青年導(dǎo)演申奧執(zhí)導(dǎo)，大鵬、柳巖主演，即將于11月8日上映的電影《受益人》走入人們的視線。沒(méi)有超級(jí)華麗的主創(chuàng)陣容，沒(méi)有強(qiáng)勢(shì)的宣傳陣勢(shì)，只有寧浩監(jiān)制才讓這部電影沾了點(diǎn)“名氣”味，但這都不影響《受益人》是一部好電影。

電影《受益人》講述了代駕司機(jī)吳海（大鵬 飾）為了給患有哮喘的6歲兒子治病，在好友鐘振江（張子賢 飾）的慫恿下，刻意結(jié)識(shí)了一個(gè)與他同樣身處邊緣和底層的網(wǎng)絡(luò)女主播淼淼（柳巖 飾），決心醞釀一場(chǎng)別有用心的婚姻騙保的故事。

導(dǎo)演申奧雖然是導(dǎo)演界新秀但實(shí)力絕對(duì)不容小覷，2010年他曾憑借短片《河龍川崗》斬獲首屆中國(guó)國(guó)際新媒體短片節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金鵬最佳短片獎(jiǎng)。之后，申奧被寧浩“相中”，成為“壞猴子72變電影計(jì)劃”的簽約導(dǎo)演，而《受益人》正是其在該計(jì)劃中的處女作，也是該計(jì)劃繼《繡春刀2》《我不是藥神》后推出的第三部作品。

致敬寧浩 像與不像的辯證關(guān)系

導(dǎo)演申奧說(shuō)這部電影是百分百致敬寧浩，荒誕喜劇風(fēng)格、劇情邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、關(guān)照現(xiàn)實(shí)情懷、邊緣人物呈現(xiàn)、重慶實(shí)景拍攝，電影中充滿了寧浩的影子。從劇本一稿到后面數(shù)稿的修改，寧浩全程把關(guān)，為新導(dǎo)演“保駕護(hù)航”。例如片中“代駕司機(jī)”和“網(wǎng)絡(luò)女主播”這兩個(gè)職業(yè)的選擇，就是在寧浩一稿一稿地指導(dǎo)下改出來(lái)的。“當(dāng)代性”是申奧最終選擇這兩個(gè)職業(yè)的原因，“全世界都不見(jiàn)得像中國(guó)有這么多的代駕和這么多的主播，而且它是近幾年才衍生出來(lái)的新興行業(yè)。”

人物成型后，演員的選擇成為另一個(gè)關(guān)鍵要素，申奧并沒(méi)有直奔名氣加身的一線演員，也沒(méi)有追求流量藝人，而是啟用最適合人物的演員。選擇大鵬和柳巖是因?yàn)樗麄?ldquo;身上的生命力”，“我在采訪女主播，包括代駕師傅的時(shí)候，我覺(jué)得他們都有一種很蓬勃的生命力，就是非常努力地生長(zhǎng)，努力地拼搏和生存。在他們身上有好多跟角色契合的地方。”

大鵬和柳巖的表現(xiàn)沒(méi)有讓申奧失望，而且產(chǎn)生了超出期望的化學(xué)反應(yīng)，甚至改變了電影原本的氣質(zhì)。“兩位演員進(jìn)來(lái)了以后，包括另外一位演員張子賢，我不得不往喜劇的方向去做，那是一股浪潮在吹著我走。”影片最后由黑色犯罪類型變成喜劇類型，這種轉(zhuǎn)變并非刻意而是自然形成的。所有演員都在無(wú)形中完成了喜劇表演，柳巖稱之為“不擰巴的喜劇”。

申奧定義這種喜劇為“自然”，“所有的喜劇梗都是會(huì)發(fā)生的，我不是為了搞笑才去寫，才去這么演。所有的人都在很認(rèn)真地、執(zhí)著地做自己的事情，但他們形成的化學(xué)反應(yīng)是非常好笑的。”

這種質(zhì)感的喜劇也正是寧浩的風(fēng)格，面對(duì)“很像”寧浩的聲音，申奧有自己的理解，“他是監(jiān)制，我是被他監(jiān)制的導(dǎo)演，導(dǎo)演聽(tīng)監(jiān)制的建議，這是無(wú)可厚非的。但其實(shí)《受益人》非常不‘寧浩’，只是視聽(tīng)語(yǔ)言，包括一些審美趣味跟寧浩很接近。但最核心的主題不是寧浩電影里會(huì)出現(xiàn)的主題，寧浩導(dǎo)演的作者性跟我的作者性是完全不同的兩種作者性。我的創(chuàng)作中是把情感放在第一位的，他會(huì)把邏輯和美學(xué)放在第一位，是不一樣的。”

演技突破 大鵬體驗(yàn)“表演開(kāi)竅”

在電影中，大鵬和柳巖呈現(xiàn)出相反卻又相生的表演方式，前者設(shè)計(jì)角色、變成角色，后者本色出演、自然流露，合作多年的默契讓兩人能在表演上時(shí)刻保持在統(tǒng)一頻率。對(duì)于角色塑造，申奧對(duì)大鵬提出了明確的要求，“找到適合自己的表演方法，一種具體的方法”，為此大鵬在吳海身上投入了大量的精力，“我們真的經(jīng)過(guò)了計(jì)算、彩排、造型研究以及導(dǎo)演指導(dǎo)，包括我長(zhǎng)時(shí)間地找尋我在這個(gè)戲里的樣貌，甚至氣質(zhì)我都希望能夠因此而轉(zhuǎn)變。”

為了更貼近角色，大鵬做了很多“設(shè)計(jì)”，體型胖了一些、有些駝背、眼神呆滯，每次造型結(jié)束后，他會(huì)去重慶街頭走來(lái)走去，甚至做到了連導(dǎo)演都認(rèn)不出的效果。

經(jīng)過(guò)本次出演，大鵬直言“表演開(kāi)竅”了，其中一場(chǎng)吳海哭的重頭戲，“我一直在醞釀，我從化妝的時(shí)候就在想待會(huì)怎么辦。”然而劇組的生日驚喜打斷了準(zhǔn)備好的情緒，“（吃完飯）返回去演那個(gè)戲，我突然發(fā)現(xiàn)，我所有的準(zhǔn)備都無(wú)效了、忘掉了，我的武器已經(jīng)拿不出來(lái)了。”但正是這次打斷，讓大鵬毫無(wú)準(zhǔn)備地表演成功詮釋出人物的高光時(shí)刻，“我突然一下子就站那兒慌神了，劇本里其實(shí)沒(méi)有那句詞，我拽著大家說(shuō)‘她是我老婆，你們看啊，這個(gè)女的是我老婆’，劇本里只是站在那兒感動(dòng)，哭，我不知道為什么，我就站在那兒（那樣表演），變成了一次非常成功的表演體驗(yàn)。”

回想整個(gè)表演，大鵬感慨“在這個(gè)戲里，很多時(shí)刻，都對(duì)了。”

本色出演 柳巖與角色人戲難分

相較于大鵬的“設(shè)計(jì)”，柳巖則是分不清是演角色還是演自己，大鵬評(píng)價(jià)柳巖的表演是“純不演”，同時(shí)夸贊演技，“最高的境界就是演了跟沒(méi)演一樣。”柳巖也坦言“私底下真的比較像岳淼淼”。戲里戲外，柳巖都與主播有關(guān)聯(lián)，她希望觀眾看完電影后能關(guān)注到主播的多方面，少一些偏見(jiàn)。為了演好角色，柳巖“做了很大的妥協(xié)”，“就是放棄我的審美，這個(gè)網(wǎng)絡(luò)主播為什么不紅，她的審美肯定有問(wèn)題。”所以柳巖在片中很多時(shí)候的裝扮都非常浮夸。

除了做出妥協(xié)，柳巖也做了很多突破，包括吃辣椒和直播卸妝。吃辣椒的片段更是把柳巖看哭，“那個(gè)辣椒里面我還加了化工的芥末，這樣眼淚才會(huì)有直接噴出來(lái)的效果。”面對(duì)“吃的是甜椒”“不敬業(yè)”的質(zhì)疑，柳巖回?fù)?ldquo;就是真的辣椒”，更發(fā)出疑問(wèn)，“我一定要在你面前吃朝天椒才叫敬業(yè)嗎？”

全片最讓人意外的段落是柳巖對(duì)著直播鏡頭卸妝，對(duì)此柳巖也是大呼“殘忍”，“這是非常殘忍的，一層一層把假睫毛撕掉，把假發(fā)摘掉，把妝擦掉。”對(duì)于卸妝這場(chǎng)戲，申奧解釋是劇情情感發(fā)展的結(jié)果，“不能說(shuō)我為了這個(gè)（卸妝）而去寫這么一場(chǎng)戲，那場(chǎng)戲就會(huì)變得很單薄。當(dāng)電影到那兒的時(shí)候，她該做這個(gè)事情，人物會(huì)帶著劇情走。”

柳巖用“50%的本色表演和50%的演技”完成了角色，她直言非常喜歡《受益人》，“它是一個(gè)非常接地氣，非常能夠深入人心，讓你進(jìn)行生活思考的電影。”

方言魅力 重慶話與湖南塑料普通話的碰撞

電影全片使用方言，其中大鵬說(shuō)的是重慶方言，柳巖說(shuō)的是湖南塑料普通話。申奧與方言結(jié)緣是因?yàn)椤动偪竦氖^》， “我第一次看到《瘋狂的石頭》印象太深刻了，從來(lái)沒(méi)想過(guò)電影可以用另外一種語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，當(dāng)我看到它在銀幕里呈現(xiàn)出來(lái)的魅力和喜感時(shí)，我整個(gè)被吸進(jìn)去了。”

說(shuō)重慶話成為“東北人”大鵬的一大挑戰(zhàn)，“重慶話對(duì)我確實(shí)有很大的難度，很早的時(shí)候拿到劇本，劇組有一個(gè)老師，把全部的內(nèi)容進(jìn)行錄音，我每天聽(tīng)，做什么都要聽(tīng)，跑步聽(tīng)，睡覺(jué)也聽(tīng)，然后標(biāo)在劇本上。”每天不停地聽(tīng)加上拍攝時(shí)不停地說(shuō)，大鵬從一開(kāi)始只能按劇本走到可以現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮加詞，用了一個(gè)多月的時(shí)間，“那段時(shí)間是著魔的，我自己做夢(mèng)，夢(mèng)里不管是中國(guó)人還是外國(guó)人，說(shuō)的都是重慶話。”原本大鵬只要實(shí)現(xiàn)川渝地區(qū)以外的人聽(tīng)不出來(lái)對(duì)錯(cuò)，最后變成川渝地區(qū)的人也能接受。

起初，柳巖也要求說(shuō)重慶話，但最后申奧選擇讓她說(shuō)湖南塑料普通話，“導(dǎo)演聽(tīng)了我的湖南塑料普通話之后，覺(jué)得非常對(duì)，就讓我完全放棄講重慶話。”

不論是柳巖還是大鵬都借語(yǔ)言找到了表演支點(diǎn)，“語(yǔ)言會(huì)讓你更相信你的人物和角色。”

當(dāng)下電影市場(chǎng)“捉摸不定”，橫生“爆款”現(xiàn)象不斷，但大多數(shù)影片都逃不過(guò)“坐冷板凳”的命運(yùn)。作為新生導(dǎo)演，申奧面對(duì)即將到來(lái)的市場(chǎng)考驗(yàn)并不擔(dān)憂，“它是個(gè)好電影，不是一部糟糕的電影，所以我不太擔(dān)心它。”（文/楊瑩瑩）