當(dāng)年，一場(chǎng)劇只賣出兩張票；如今，全場(chǎng)爆滿還要加座

十年來(lái)，浙話如何摸準(zhǔn)杭州觀眾的口味

《再見(jiàn)徽因》劇照。

2018年的最后一晚，浙江大學(xué)傳媒與國(guó)際文化學(xué)院教授胡志毅的跨年選擇是，在浙話藝術(shù)劇院觀看當(dāng)晚的演出《再見(jiàn)徽因》。

當(dāng)晚7點(diǎn)半，胡教授發(fā)了一條朋友圈，說(shuō)現(xiàn)場(chǎng)爆滿，自己也是“第一次在加座的位子上看戲”。

胡教授的這一條微信，勾起了浙江話劇團(tuán)有限公司董事長(zhǎng)王文龍的回憶，他非常少見(jiàn)地在朋友圈發(fā)了長(zhǎng)長(zhǎng)一段話。

王文龍說(shuō)，十年前，浙話一部話劇只賣出兩張票，團(tuán)里決定停演，時(shí)任副團(tuán)長(zhǎng)的王文龍負(fù)責(zé)在劇場(chǎng)門口等觀眾來(lái)退票。而十年后的今天，浙話2018年的跨年話劇，座無(wú)虛席，沒(méi)有贈(zèng)票，還要加座。王文龍為此感慨：“實(shí)實(shí)令人欣慰，也真真不易。”

昨天，錢報(bào)記者與王文龍面對(duì)面，聊了聊這十年間，浙話是如何摸清杭州人看話劇的口味的。

十年前

一場(chǎng)劇只賣出兩張票

時(shí)間撥回到2008年底，也是歲末迎新的時(shí)節(jié)，當(dāng)時(shí)只賣出兩張票的那部話劇叫《西湖作女》，演出地點(diǎn)在中國(guó)美術(shù)學(xué)院南山校區(qū)小劇場(chǎng)（現(xiàn)已拆除）。

團(tuán)里做出停演決定后，負(fù)責(zé)落實(shí)退票的王文龍?jiān)趧?chǎng)門口等了整整一個(gè)半小時(shí)，那一天也是下著雪，“在風(fēng)中等了一個(gè)半小時(shí)，也不見(jiàn)觀眾前來(lái)。”

“十年前的杭州，演出市場(chǎng)沒(méi)話劇什么事。”王文龍說(shuō)。

事實(shí)上，當(dāng)年在北京、上海、廣州等地，話劇市場(chǎng)已較為成熟，北京人藝、上海人藝等演出院團(tuán)都有固定的觀眾群體和票房號(hào)召力。而此時(shí)的杭州，卻連一個(gè)專門演話劇的劇場(chǎng)都沒(méi)有。

浙話最開(kāi)始也是靠?jī)和瘎?ldquo;打天下”，就連劇場(chǎng)名字都叫“浙江兒童藝術(shù)中心”。浙話兒童劇一直有穩(wěn)定的本地觀眾群體和票房收入，但在話劇創(chuàng)排方面，盡管有一些嘗試，但演出內(nèi)容和頻次都只能算是“小打小鬧”。

跨過(guò)這五味雜陳的新年后，2010年，浙江推行文化體制改革，浙江話劇團(tuán)作為首批三個(gè)改制試點(diǎn)的文藝院團(tuán)之一，從鐵飯碗的事業(yè)單位轉(zhuǎn)變成了企業(yè)。王文龍也成了浙江話劇團(tuán)的最后一任團(tuán)長(zhǎng)和浙江話劇團(tuán)有限公司的第一任董事長(zhǎng)。

上任四五個(gè)月后，王文龍就跑去重慶看了中國(guó)話劇節(jié)上的幾臺(tái)戲：“遼藝的《黑石嶺的故事》讓我在嘉陵江邊站了15分鐘都緩不過(guò)來(lái)。”戲曲演員出身的王文龍，第一次切身感受到了話劇與戲曲表演之間的不同：觀眾看戲曲，看的是演員的“唱、念、做、打”，看的是角兒。而話劇觀眾，看的是故事，是情節(jié)，是共鳴。

那一天，在嘉陵江邊，王文龍下定決心，浙江話劇團(tuán)要兩條腿走路，一手抓兒童劇，一手抓話劇。

主打都市情感

浙話演員漸漸有了自己的粉絲

但話劇不是說(shuō)做就能做的。那時(shí)候，賴聲川、孟京輝、林奕華等知名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的話劇開(kāi)始大舉進(jìn)入杭州，漸漸影響了杭州觀眾對(duì)于話劇的理解。另一方面，浙話當(dāng)時(shí)在話劇創(chuàng)作方面的隊(duì)伍單薄，急需人才。

就在這個(gè)當(dāng)口，廣州話劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王筱頔將當(dāng)時(shí)才30歲出頭的新銳話劇導(dǎo)演李伯男介紹給了王文龍。

當(dāng)時(shí)的李伯男，因執(zhí)導(dǎo)小劇場(chǎng)話劇《有幾多愛(ài)可以胡來(lái)》在北京享有很高的知名度，其他的幾部小劇場(chǎng)話劇作品，票房表現(xiàn)也不錯(cuò)。在王文龍眼中，李伯男的作品都是以都市白領(lǐng)為原型，從“剩女”“經(jīng)濟(jì)適用男”到“隱婚族”，鎖定的是現(xiàn)代都市中具有代表性的人群，都是走市場(chǎng)的戲，而這跟改制后浙江話劇團(tuán)的課題一拍即合。

2010年9月，杭州湖墅南路136號(hào)的浙江兒童藝術(shù)中心更名為浙話藝術(shù)劇院，正式更名當(dāng)晚，劇院上演的是李伯男執(zhí)導(dǎo)的《幸福.com》，講述的是一個(gè)因?yàn)榉孔佣Y(jié)不了婚的“三十而立”男，在支教中找到了人生意義的故事。

在引入了李伯男戲劇工作室后，浙話以一年上兩三部話劇的速度開(kāi)始發(fā)力，先后推出了《畫皮》《輕度深愛(ài)》《只愛(ài)你一天》《女人初老》《曖昧》《非常道歉》等一系列以都市情感為題材的話劇。

戲都不錯(cuò)，但票房始終不溫不火。“有時(shí)四部戲演下來(lái)，票房總共就五六萬(wàn)元。更有甚者，一場(chǎng)戲的票房才兩三千元。”王文龍說(shuō)，“市場(chǎng)不是一天就能形成的，這是必經(jīng)之路吧。好在是自己的場(chǎng)地，自己的演員，也就這么堅(jiān)持下來(lái)了。”

就這么不虧、小賺地堅(jiān)持了三四年，浙話的都市情感劇漸漸有了固定的觀眾群，青澀的“浙話新勢(shì)力”演員們，也慢慢積累起了追戲的粉絲。

林徽因、徐志摩、郁達(dá)夫

就地取材的文人故事都很賣座

2013年，浙話應(yīng)邀赴德演出話劇《女人初老》。這次出訪，提醒了王文龍，讓浙話的作品走出國(guó)門登上世界舞臺(tái)擴(kuò)大影響，或許可以進(jìn)一步助力杭州話劇市場(chǎng)的培育。

當(dāng)時(shí)，昆曲在國(guó)內(nèi)外都很火。于是，2015年，由昆曲界“巾生魁首”汪世瑜監(jiān)制、李伯男導(dǎo)演的《憐香伴》在杭州公演。該劇劇本脫胎于清代戲劇家李漁的第一本傳奇《憐香伴》，編劇在原劇本的基礎(chǔ)上，將故事劃分為“古代”“上世紀(jì)初”以及“現(xiàn)代”三個(gè)時(shí)代。

“這部戲反響挺不錯(cuò)。”王文龍說(shuō)，“我們還發(fā)現(xiàn)，三段故事里‘上世紀(jì)初’這一段最受好評(píng)。我們就想，何不試試再做這種風(fēng)格的戲呢？在上世紀(jì)初，浙江有那么多文化名人，他們的風(fēng)骨，他們的韻致，他們對(duì)于國(guó)家對(duì)于文化的貢獻(xiàn)，以及他們深入到這座城市的細(xì)節(jié)與故事，都是再好不過(guò)的話劇題材。”

次年，浙話就推出了講述出生在杭州的林徽因的《再見(jiàn)徽因》，講述上海名媛沈秋水與報(bào)界翹楚史量才的《秋水山莊》，緊接著2017年推出了講述徐志摩的《志摩有約》和講述胡適的《新新飯店》，2018年，反映郁達(dá)夫的《天真之筆》也收獲了不錯(cuò)的成績(jī)。

于是，浙話開(kāi)始走出一條自己獨(dú)有的路：作為一座有著豐富人文歷史的城市，這里的觀眾有自己的文化格調(diào)和追求。與這座城市息息相關(guān)的文人和地標(biāo)，對(duì)他們而言是無(wú)比熟悉的，而這些文人和地標(biāo)背后的故事，又有一些是他們不知道的。在這知與不知，熟與不熟之間，話劇有了它的生存空間。

“所謂的‘地氣’絕不是俗氣，而是與觀眾的審美相通。”王文龍說(shuō)，除了題材，浙話也琢磨出了自己的演出風(fēng)格：“江浙人更傾向一種含蓄內(nèi)斂的演繹，這種風(fēng)格在演繹具有文化底蘊(yùn)的人文故事時(shí)，具有天然的優(yōu)勢(shì)。這讓我們站在全國(guó)的舞臺(tái)上都有了底氣。”

就像《再見(jiàn)徽因》，從2016至今，已經(jīng)演出過(guò)多場(chǎng)，在今年的跨年之夜依然爆滿，甚至要加座。

王文龍透露，2019年，浙話這一系列的作品已經(jīng)收到了多方的商演邀約，正在排期。同時(shí)，又有兩部同類風(fēng)格的新作品正在創(chuàng)作中，一部與張愛(ài)玲有關(guān)，另一部與李叔同有關(guān)。

陳淡寧