一生鐘情農民畫

——訪中國農民畫代表性傳承人解振乾

□全媒體記者 鄧丹華 文/圖

解振乾在認真作畫。

解振乾的《小蝌蚪找媽媽》

解振乾的畫室里掛滿了他創作的畫。

 他是非遺傳人，堅持農民畫藝術70年，為農民畫藝術開出一片天地；他是熱血教師，骨子里帶著不服輸的犟勁兒，繼承、創新、傳承；他是編著者、巧手匠人，沒有繪畫教材，硬是自己編著一本鄉村繪畫圖書;變廢為寶，把一根根麥秸稈變成了藝術瑰寶。他就是中國農民畫代表性傳承人解振乾。

近日，記者在汝南縣羅店鎮雙廟村畫室采訪了他。老人看上去非常精神，完全看不出已經84歲，說話有條不紊，待人和氣。記者說明來意后，他便打開了話匣子。

與繪畫結下不解之緣

“小時候我就喜歡畫畫、栽花移草。”解振乾說，1949年，他在表哥魏文興的言傳身教下開始學習用麥秸稈粘畫、用墨水畫門畫。1956年初中畢業后，他被推薦到汝南師范學校中級繪畫速成班學習，接受專業的繪畫培訓。

解振乾告訴記者，進入繪畫班后，他如魚得水，廢寢忘食地學習繪畫藝術。每周末他都跑到小南海寫生，畫無影塔、關爺閣、凌霄花等，見景畫景，見物畫物。他尤其喜歡畫凌霄花。“有木名凌霄，擢秀非孤標；偶依一株樹，遂抽百尺條……”說著，解振乾吟起了白居易的《詠凌霄花》。

1957年6月畢業后，他開始從事教育工作。從1957年到1988年，他當過小學教師，做過會計，但他都沒放下手中的畫筆。

“那時候，我們王橋（現羅店鎮）農民畫可出名啦。”解振乾激動地說，1971年1月，王橋人民公社開辦了第一期農民畫培訓班，他和薛明亮、李學普是第一任教師。1972年，王橋人民公社開辦了農民美術學校，汝南縣文化館館員、中國美術家協會會員徐云親自輔導學員。書法家陳天然長期對農民畫進行指導。畫家倪寶成、鄧邦振、吳祥安和雕塑家盧波等也多次指導農民進行農民畫創作。

這期間，解振乾的收獲碩果累累：1972年，他在徐云老師的指導和陳天然、倪保成老師的輔助下，開始了美術創作。他先后創作了《窯業興旺》《馬達催春》《湖畔風光》《小蝌蚪找媽媽》《甜蜜的夜》《覓食》《荷塘蛙鳴》等20多幅作品。1991年，他創作的《甜蜜的夜》出席省美展，并在省文藝周刊雜志上發表。1992年，他創作的《小蝌蚪找媽媽》于6月29日經中國文化部中國對外藝術展公司以120美元的價格售給美國出展。同年，他創作的《覓食》《麥田小景》《馬達崔春》《麻雀》《湖畔風光》售給了中國駐日本領事館；1994年，他創作的《荷塘蛙鳴》被中國農村巾幗書畫展收藏。同年，他創作的《連年有余》于1996年2月24日參加北京美術館展。

畫風淳樸充滿時代感

“王橋農民畫題材廣泛，構圖飽滿，形象夸張，色彩鮮艷，極具濃郁的地方色彩和鄉土氣息，真實再現了各時期農民的生活。”解振乾告訴記者，他的畫風也不例外，他創作的《湖畔風光》《捕魚》《麥田小景》等畫反映的就是農民不同季節、不同地方的生活勞動場景；《窯業興旺》、《馬達催春》畫的是上世紀70年代初，農民打磚坯、燒窯的場景；《馬達催春》畫的是拖拉機在農田里耕地的場景，反映了農民摒棄土犁子土耙，拖拉機開進農田的喜悅心情。

“這幅畫是我2014年創作的，現在咱們的國家強大了，就像這個雄壯的獅子。”老人指著掛在畫室首位的《獅子》畫激動地說，這幅畫是他看到祖國越來越強大，又想到第二次世界大戰結束后，拿破侖說“中國是一個熟睡的獅子，一旦睡醒之后，他將屹立于世界東方，成為世界上一個了不起的國家”，他有感而創作的。

教化于民不失童趣

解振乾說，上世紀90年代初，青蛙肉上了城市人的餐桌，村民們為了賣錢，大規模地捕捉青蛙。為了喚起人們保護青蛙的意識，他跑到河邊寫生。望著快活游動的小蝌蚪，他默默地說：“小蝌蚪啊，你還在這里快活呢，你的媽媽已被人類吃掉了。”隨后，他創作了《小蝌蚪找媽媽》。后來，青蛙被國家列為三級保護動物，人們不再大量捕殺青蛙，池塘里又響起了蛙鳴，他就創作了《荷塘蛙鳴》。

解振乾是一個很用心的人，每次創作都有非常詳細的工作日記。翻開當年的日記，其中一頁上寫著《雞斗蟋蟀》——畫中作文章：10月的一天，風和日暖，氣候涼爽，農民們在搶收搶種，地中青菜收完后，蟋蟀無處藏身。天氣逐漸變涼，越來越不適合它們的生長。它們為了繼續生活，不得不鉆進草叢中、墻縫里、磚頭瓦塊和農家小院里。

公雞哥哥你別急，俺藏帚底吃不里；等到主人把帚拿，你再吃俺來得及。落款：2011年10月。

老人說，雖然蟋蟀是害蟲，但它的叫聲很好聽。他畫這幅畫的目的是讓后代們知道曾經有這個物種。

農民畫傳承堪憂

麥草畫發展遇瓶頸

作為中國民間美術的一枝奇葩，王橋農民畫是在特殊歷史環境下產生和發展起來的，具有強烈的時代特征。王橋農民畫可為研究某一時期農村生產、生活狀況和民俗民風提供幫助，對研究中國民間美術發展史具有重大意義。

然而，作為基礎性創作的王橋農民畫在當前的發展和傳承上存在諸多隱憂。解振乾說，現在，羅店鎮很少有人畫畫了，幾位像他一樣的老人，因年歲已高或因病已放下了畫筆。他的兒子、兒媳前些年還堅持繪畫，這幾年也丟下畫筆外出務工了。多年來他堅持利用節假日在自己家里開辦農民畫免費培訓班，自備顏料、畫筆、紙張，對本村和附近學校的中小學生進行培訓。“如今王橋農民畫創作后繼無人，真是令人憂慮啊！”解振乾說。

解振乾說，麥草畫做工精細，構圖復雜，耗費時間長，收入和付出不成比例，很多年輕人不愿從事麥草畫制作。他希望喜歡繪畫的年輕人能接下這個重任，千萬別讓幾百年老祖宗傳下來的文化失傳，同時也希望有關部門關注扶持羅店農民畫、麥草畫，讓這個傳承久遠的民間文藝奇葩繼續綻放光彩。

創新制作麥草畫

解振乾告訴記者，隨著市場經濟的發展，羅店鎮農民畫家轉變傳統觀念，把農民畫這一特色文化納入市場經濟軌道，開展“以文養文、多業助文”活動。1993年，以袁寶華為代表的一批農民畫家在農民畫的基礎上，利用麥秸稈開始了麥草畫的研制與開發。他們大膽吸收國畫、剪紙、烙畫等藝術表現手法，運用現代科技方法，以精湛的制作工藝研發了風格獨特、形神兼備的麥草畫，成為農民畫的延伸和發展。

“我們羅店的麥草畫可與汴繡、蘇繡媲美，被譽為‘中國民間藝術一絕。’”老人激動地說，鎮政府建起麥草畫生產辦公大樓，成立天中麥草畫工藝品有限公司，在全鎮招聘幾百名心靈手巧的青年農民從事麥草畫制作。開發出花鳥、山水、人物、歷史名畫等6大系列100多個品種，并通過ISO9001國際質量體系認證，獲得進出口經營自主權。麥草畫作品《清明上河圖》《騎虎女神》分別獲得全國工藝美術大展一等獎和首屆中國國際民間藝術博覽會銀獎。2011年，汝南麥草畫制作工藝入選為駐馬店市第三批非物質文化遺產。

“我制作的第一幅麥草畫是《戚繼光平倭寇》，贈給了北京市畫報社。”老人自豪地說。