上劇場(chǎng)三周年慶生會(huì)。上劇場(chǎng) 供圖攝

中新網(wǎng)上海12月6日電 題：賴聲川：舞臺(tái)劇要追求創(chuàng)意 方能追求市場(chǎng)

作者 王笈

臺(tái)灣著名舞臺(tái)劇導(dǎo)演賴聲川的“專屬劇場(chǎng)”——上劇場(chǎng)3歲了。12月5日晚，上劇場(chǎng)慶生會(huì)的大幕如約拉開，從一幅幅舊照片掀起的“回憶殺”，到多組“草根”表演者上臺(tái)“打擂臺(tái)”，到工作人員緩緩?fù)瞥鰬c生蛋糕……這一夜，申城觀眾的情緒在感動(dòng)、興奮、感慨間不停轉(zhuǎn)換，仿佛置身于“賴?yán)蠋?rdquo;的劇中，如戲如夢(mèng)。

慶生會(huì)后，賴聲川在接受中新網(wǎng)記者專訪時(shí)仍難掩笑意，“每一年慶生，感覺都不太一樣。上劇場(chǎng)今年3歲了，還很年輕，但感覺比較長大了。她就像一件樂器，需要花時(shí)間去調(diào)音，現(xiàn)在她的演出、燈光、音響都調(diào)到了一個(gè)相當(dāng)好的狀態(tài)。”

慶生蛋糕。上劇場(chǎng) 供圖 攝

3年前剛剛“入駐”滬上繁華的徐家匯商圈時(shí)，許多人都不能理解賴聲川的做法。“為什么上劇場(chǎng)在商場(chǎng)里，在電影院的旁邊？”尚未入場(chǎng)體驗(yàn)，一些觀眾就對(duì)上劇場(chǎng)產(chǎn)生了偏見。

“可是進(jìn)來以后，他們就喜歡上這里了，而且研究后發(fā)現(xiàn)，上劇場(chǎng)其實(shí)會(huì)有很多新意。”對(duì)觀劇體驗(yàn)的要求近乎“偏執(zhí)”的賴聲川，將自己的劇場(chǎng)“打磨”成了一處無愧于高品質(zhì)劇目的演出空間，“21世紀(jì)的劇場(chǎng)不應(yīng)該是高高在上的殿堂，而應(yīng)該更貼近觀眾、貼近人生。我們希望和社區(qū)有更緊密的結(jié)合，讓上海人感覺到這就是上海自己的劇場(chǎng)。”

這一年，賴聲川在上劇場(chǎng)做了許多大膽嘗試。他為《如夢(mèng)之夢(mèng)》打造的圓形蓮花池，實(shí)現(xiàn)了觀眾座椅的“自轉(zhuǎn)”和整個(gè)蓮花池的“公轉(zhuǎn)”，觀眾第一次在可旋轉(zhuǎn)的蓮花池內(nèi)享受了8小時(shí)的“如夢(mèng)一生”；斜角喜劇《隱藏的寶藏》公演，他又在上劇場(chǎng)里“加建”了一個(gè)破舊老劇場(chǎng)，以側(cè)臺(tái)視角講述一段“上海故事”，實(shí)現(xiàn)了震撼人心的舞臺(tái)效果。

這一年，“站穩(wěn)”了的上劇場(chǎng)還“打開大門”，迎來了香港話劇團(tuán)、臺(tái)灣果陀劇場(chǎng)等，讓《最后作孽》《最后14堂星期二的課》等不同風(fēng)格的劇目走進(jìn)了上海觀眾的視線。

“我們有很多海內(nèi)外劇團(tuán)朋友都來過上劇場(chǎng)，覺得很喜歡這里，想要來上海演出。”賴聲川告訴記者，自己近幾年在大陸的藝術(shù)事業(yè)，也影響到了部分臺(tái)灣好友將目光轉(zhuǎn)向了大陸，“這是很自然的事情，每一個(gè)團(tuán)隊(duì)都想要找到更多的知音、更多的觀眾。”

20年前，賴聲川首次帶團(tuán)到大陸演出。2006年，賴聲川的《暗戀桃花源》在大陸上演、好評(píng)如潮，一直熱演至今。這些，都讓賴聲川看到了在大陸發(fā)展的諸多可能性。

在賴聲川看來，上海具備了市場(chǎng)和潛力產(chǎn)生下一個(gè)“百老匯”，但中國舞臺(tái)劇整體行業(yè)仍缺少“基于真正創(chuàng)作的狂熱而做的原創(chuàng)作品”。必須有一批如《寶島一村》《暗戀桃花源》之類可以久演不衰的劇目，“百老匯”才有可能誕生。

“劇場(chǎng)行業(yè)的蓬勃，如果是被商業(yè)推動(dòng)產(chǎn)生的，必將導(dǎo)致劇目本身品質(zhì)的下降，最終商業(yè)上也不會(huì)成功。”賴聲川認(rèn)為，舞臺(tái)劇要追求創(chuàng)意，方能追求市場(chǎng)。(完)