王淑和 熊華民 袁子亮

引子

汝埠人家煙樹重，

河流如鏡壘如峰。

登高士女年年愿，

看罷迎春聽勸農。

這是唐朝貞元年間流行于真陽（正陽）縣境內的一首《竹枝詞》曲。正陽夏朝時為慎國，周朝時縣南境為江國，北部屬慎國。漢武帝元狩五年（公元前118年）置縣，距今有2100多年。正陽戲曲文化歷史悠久、源遠流長。早在商朝周朝，特別是春秋時期正陽境內就出現歌舞、鼓舞等娛神活動，經過幾千年的歷史積淀，逐漸演變成為具有鮮明中原楚文化特征的正陽戲曲文化。

探尋正陽戲曲文化形成的軌跡

正陽地處豫南，是楚文化與中原文化的交匯處，受楚文化影響，早在春秋時期就信鬼、信神、好祀，用歌舞、鼓舞形式娛神。《正陽縣志》里“嚇馬（神漢），赤舞，雖虎而往觀，社火、蹺生風盛鄉里”的記載，說明歌舞之類的娛神活動當時在正陽比較盛行。隨著時間的推移，這種娛神形式逐漸演變為娛人。這種娛人形式又漸漸演變成戲曲表演的雛形。唐貞元三年（公元787年）真陽（正陽）縣令俟云，在任期間非常喜愛由伶人演唱的《竹枝詞》，常以這種歌舞娛樂形式教育百姓。后來，俟云升遷到湖北襄陽，忽然得了一場大病，思念真陽鄉音，遂派其弟專程返真陽邀請伶人去襄陽演唱《竹枝詞》。俟云聽了頓時病愈大半，飲食倍增。《竹枝詞》用語流暢、文風典雅，音調清新和諧、悅耳動聽，不僅平民百姓喜聞樂見，雅士文人也津津樂道。唐建中四年（公元783年）大書法家顏真卿已過高年，來真陽拜謁黃叔度墓，并鐫石勒碑，書“漢黃叔度墓”五字，下落款“顏真卿書”。后至衙府，娛歌興起，顏真卿又書“真陽竹枝優極”匾額，懸于城內小寺廟觀亭。唐代流行正陽的《竹枝詞》曲，膾炙人口，被認為是正陽戲曲的雛形。

明末清初正陽戲曲發展盛況

宋元時期，儺戲已在正陽大量出現。到了明清朝代，各種劇種漸流正陽，各種戲曲，“你方唱罷，我方唱”，戲曲表演已成為人們主要娛樂形式。當時還流傳這樣幾個小故事。

故事一：舞百戲慶城池重修。明正德六年（公元1511年）義軍劉良率兵攻克真陽，土城損壞殆盡。兩年后（公元1513年），新任縣令張某重修城池。將土城改為磚城，四方各有城門，四角各設炮樓，鐘鼓、魁星兩樓相望，很是壯觀。落成后，大舉慶祝，地燈、社火徹夜通宵；曉至夕間，街舞百戲連演七天之久，百姓、官員歡娛異常。

故事二：演大戲，慶勝利。明崇禎七年（公元1634年），義軍李自成部下王義順、沈萬登率兵攻克塞關（今正陽縣寒凍鎮）。為慶祝勝利，他們兩人命隨軍戲班“筑高臺，唱秦腔，演大戲”。臺高八尺、方三丈。扮古人，演古書，古樂管弦，通宵達旦，熱鬧非凡。

清雍正元年（公元1723年）真陽縣名改為正陽后，廣開了豫南五縣的官路，南北文化交流更為頻繁。汝南代堂的“卷戲班”，上蔡黃埠一帶的“羅卷戲”，先后流入正陽。每逢集鎮要沖所扎高臺、唱羅戲，動輒三五日不散。戲臺旁開設酒鋪、飯棚，遠近村民可自由觀看。可見，當時正陽的戲曲活動是何等繁榮！

豫劇的流入和發展

清朝末年，隨著經濟的繁榮，湖北、江西、浙江、陜西、山西等地的商賈紛紛云集正陽縣城及汝南埠、寒凍、陡溝、銅鐘四大名鎮。他們在這里開油行、營糧行、辦醫藥、賣布匹、興裁縫，一時正陽成了風水寶地。外地一些戲班和劇種也進入正陽。除原有劇種外，又流入山東梆子、河北梆子、京梆及南陽梆子、曲劇、越劇等劇種。而最早流入正陽的是豫劇（時稱大夸戲、梆子戲、謳戲、靠山黃、河南梆子）據考，是清道光二十八年（公元1848）先后從河北、山東等地流入。因其班社多，班規嚴，行當齊全，劇目、唱腔和表演較為規范，加上流入時間早，逐漸成為正陽的“當家劇種”。1905年后，正陽的梆子戲班社如雨后春筍般興起，比較有名的有：光緒三十一年（公元1905年），正陽縣傅寨集付占元的“梆子江湖班”，主演有大鳳、牛發祥等；宣統二年（公元1910年），熊寨宋店集成立的黃國發梆子戲科班，培養出徐三、金志、馬龍、鄧德等在當地叫得響的演員；民國十六年（公元1927年），正陽縣鐘家店（今彭橋鄉老店）武和尚以戲養廟辦起的梆子“僧藝班”。還有士紳宋老槍在宋店辦的梆子班，山頭鋪辦的二夾弦戲班。之后，又出現汪湖“江湖班”、魯店“玩會班”等梆子班社。除縣域西南外，梆子班社幾乎遍及全縣。

梆子班社的興起與正陽縣人民劇團的成立還有著密切關系。民國時期，山東省滕縣有個叫王善臣的老藝人，掌管一個民間梆子戲班（號稱“大王班”）。1937年，日本侵略中國，占領山東后王善臣因不給日本人行鞠躬禮被日本人痛打一頓。后來，他帶著該班流落南徐州，之后又流落河南正陽、羅山、息縣等地演出。迫于生計，該班后來投靠了原國民黨軍第55師，接著又投靠了原國民黨地方軍第四縱隊，改名為“四維劇團”（正陽豫劇團前身）。1949年，正陽解放時，王善臣的“大王班”正在銅鐘集演出。9月18日，正陽縣人民劇團正式宣布成立，從此正陽戲曲文化進入一個嶄新的時代。

名震豫南的正陽縣豫劇團

1949年，正陽縣人民劇團成立時以演河南梆子戲（豫劇）為主，全團30多人，團長曾繼義。經濟來源主要靠演出，困難時政府適當補助，即民營公助，1955年轉為全民所有制文藝團體，更名為“正陽縣豫劇團”。

正陽縣豫劇團（以下簡稱“正陽劇團”）成立后建立健全了黨團組織。該劇團先后調入音樂、編劇、導演、美工等人員，并動員客居外地的翟青云、楊玉嶺（小黑臉）等參加，還接邀了一些外地流動角色。1951年，接收了馬蘭芳；1954年，接收了張蘭花、張蘭保、喬春香等豫西調演員，后來又接收了原駐馬店（今驛城區）先鋒劇團青年女演員張振環（張萍），到1956年底全團演職人員80余人。生、旦、凈、末、丑角色齊全，音樂、舞美、燈光和編導人員濟濟一堂，絲竹盈耳，滿園生輝。

正陽劇團成立之初沒有演出場地，樂器只有幾把二胡、一把月琴和鑼鼓、釵、梆子等。于是，他們靠“賣紅票”買下了城關劉世民糧行，搭戲棚演出。后來，縣財政出資在縣城中心建劇院一座（后失火毀燒），1987年縣里又投資在原址重建，可容2038個座位，更名為“正陽影劇院”。

音樂唱腔有了新飛躍。1956年參加信陽專區第一屆戲曲演出時，正陽劇團樂隊已增至20人，音樂設計李群讓，在全區率先實行樂隊伴奏，節奏統一，音色平衡，被評為音樂伴奏一等獎。

正陽劇團的唱腔，最初由于演員大多來自山東“大王班”，自然而然地滲入了極濃的山東梆子韻味。后來吸收了沙河調的特點，與山東調合二為一。1951年，張蘭花、張蘭保等豫西調的演員參加正陽劇團，該團又吸收了豫西調“下五音”唱法。特別是張振環（張萍）參加正陽劇團后，唱腔音樂改變了過去呆板松懈的唱法，她自編自演了《文天祥》《芳草碧血》等劇目，俏麗有生氣的唱腔，深受觀眾喜愛。

1984年，正陽劇團吸收了豫東調，其唱腔激昂高亢，自然流暢，使正陽劇團在聲腔方面有了新飛躍。

正陽劇團成立以來，積極整理、改編、移植和自創劇目，并取得豐碩成果。1955年至1965年，該團編劇李好學、李庭瑞及劇改干部李智生，通過采訪老藝人王玉仙（藝名大坤角）、王鳳真、王玉祥等人，改編劇目《鞭打蘆花》《龍鳳鎖》《恩仇記》《文天祥》《梁紅玉》《水母娘娘》《日月圖》《林沖》等，整理劇目《碧血揚州》《芳草碧揚州》《歸來》《八一風暴》等。他們還緊跟形勢排演了《血淚仇》《白毛女》《劉胡蘭》《小二黑結婚》《社長的女兒》《野火春風斗古城》《山鄉風云》《焦裕祿》等一批現代戲。

尤其是1975年由陳嶺創作的現代戲《雞場小哨兵》上演后，引起轟動。該劇1975年參加河南省現代戲調演，省電臺、中央人民廣播電臺錄音播放，劇本和根據劇本改編的連環畫，由河南人民出版社和省戲曲工作室分別出版。

特別是黨的十一屆三中全會以后，正陽劇團改編、創作劇目碩果累累、成績喜人。該團編劇李庭瑞整理的傳統戲《羅帕記》，參加地區演出獲劇本三等獎。1986年，他和黃建業合編的歷史劇《翰墨情》，獲駐馬店地區第一屆戲曲比賽獲劇本獎。1992年，他和熊華民合作的現代戲《老少光棍》，獲地區戲曲比賽劇本二等獎。

1981年至1995年，正陽劇團還創作演出了大型古裝戲《青蛇正傳》（王人眾等編劇）和現代戲《楊靖宇》（張毅、王人眾、楊玉嶺編劇）。1995年，《楊靖宇》被駐馬店地區豫劇團搬上舞臺后，到當年10月底共演出168場次，觀眾達22萬人次，演出收入40多萬元，創全地區現代戲演出之最。該劇還分別榮獲駐馬店地區“悅泉杯”劇本一等獎，河南省“五個一”工程獎。

正陽劇團成立以來，始終把培養藝術人才作為戲劇發展的大事來抓。他們通過以團帶隊、以老帶新，吸收和接邀流動演員，選派演員到省、市劇團觀摩學習等措施，培養出一批又一批在縣內外乃至在全省叫得響的演職人員。他們當中有老藝人曾繼義、段金山、趙坤英、翟清云、史文奇、楊玉嶺、張振環、于香芝、王秀榮、汪荃武、楊寶珍、黎廣學、王長江、于天佑（藝名劉示河）等，“梨園新秀”王素麗（妮娃）、汪向梅、王秀君等，有從這里走出的全省著名豫劇表演藝術家汪荃珍。還有李庭瑞、陳嶺、李群讓、周懷珠等一流的編劇、音樂設計和舞美燈光人員。正是有這樣一批優秀戲曲人才，正陽劇團演出水平才不斷提高，并在市和全省戲曲比賽中多次摘金奪銀，為正陽縣爭得了榮譽。據《駐馬店地區戲曲志》記載，1955年至1995年，正陽劇團曾10余次參加信陽專區和駐馬店地區（市）戲曲演出、調演和比賽，多次榮獲劇本、演出、演員、音樂、舞美一等獎。1956年，信陽專區舉行的第一屆戲曲演出，當時全區參賽18個縣（市）級劇團，正陽劇團演出改編的豫劇《鞭打蘆花》被評為演出一等獎，張振環（張萍）、段金山獲演員一等獎，李好學、李庭瑞獲劇本創作一等獎，李群讓獲音樂設計一等獎。

浴火重生的正陽戲曲文化

黨的十一屆三中全會后，正陽縣戲曲文化出現了空前繁榮的景象。沒過多久，這種喜人的局面卻受到戲曲藝術大氣候的影響，正陽劇團出現了前所未有的困難。因為沒錢購置服裝道具，無法排演新戲，僅靠演幾部老戲觀眾銳減、收入減少，到2000年該劇團停演。

正陽戲曲文化如何走出困境浴火中重生？為解決縣劇團的困難，1994年7月，時任縣長陳繼曾親自主持召開由企業廠長、經理參加的“文企聯姻”座談會。會后，收到企業捐款4萬余元，購置了一批服裝道具，當年排新戲6個、演出349場次，演出收入16萬余元。1995年5月，正陽縣人民政府還專門下發通知，要求全縣每人籌集5角錢作為戲曲文化發展基金。與此同時，縣財政對戲曲文化發展的專項撥款也由年均4萬元增加到8萬元。

21世紀，民營劇團應運而生。這匹“黑馬”的沖出，給正陽戲曲文化的振興和繁榮帶來一片光明的前景。

民營劇團作為特色文化的代表性組織，具有藝術、地緣、業緣性及對群眾極具親和力和滲透力，并在辦團形式、運作機制等方面具有一定獨特的優勢，但也存在一些不足。一是基礎差、生存環境相對嚴峻。二是演藝人員匱乏，演員流動性大。三是資金缺乏保障，劇團難以創新。

這種情況引起正陽縣委、縣政府高度重視，他們采取一系列措施，為民營劇團創造良好的發展環境。

一是加大扶持力度。正陽縣本著政府出錢買劇目、場次，群眾免費看大戲的原則，在資金上大力扶持民營劇團發展。2012年以來，縣財政共拿出180多萬元購買民營劇團戲曲節目，送戲下鄉近千場次。二是政府補貼，鼓勵參加各類戲曲比賽。近年來，縣里按照參賽演出場次等對民營劇團給予適當的補助，還先后拿出10多萬元采購演出器材，以實物形式給予扶持鼓勵。三是加強對民營劇團的管理。四是堅持引導示范帶動。正陽縣已連續三年組織開展了戲曲大賽，開辟了相互交流的窗口，發展人才的舞臺。對獲獎劇團除進行獎勵外，還把其作為政府購買文藝下鄉，送戲到鄉村和重大活動的劇目定點單位。如2012年通過全縣第一屆戲曲大賽，政府出資按每場1500元的標準，購買獲得前三名的6個民營劇團演出近300場次。2013年、2014年第二屆、第三屆戲曲大賽后，按每場1800元的標準，購買獲獎劇團演出280場次。五是加大監管力度，規范演出市場秩序。

在黨和政府的大力扶持下，正陽縣戲曲藝術團體經營狀況良好。至2017年，正陽縣有各類演藝團體20多個、從業人員300余人。其中，注冊的民營劇團有正陽縣便民豫劇團、正陽縣熊寨鎮王樓村豫劇團、皮店“心連心”民間藝術團和紅梅羅香戲曲有戲公司、陽光助殘演出公司等12家。2012年以來，全縣民營劇團演出共計8000場次，平均每團演出400余場次，演出收入預計在300萬元，觀眾達60萬人次，演出遍及正陽縣各個鄉村，周邊信陽、羅山、確山、平輿、新蔡和鄭州、漯河及湖北、安徽等外省、市。

特別是正陽縣便民豫劇團自1997年成立以來，常年活躍在河南、安徽、山西等地。每年演出8個月，演出700余場次。2016年至2017年，該團所演劇目在全市戲曲大賽中連獲大獎。