油畫“醫(yī)生”：藝術(shù)品也會(huì)生病，我們讓它重獲新生

　　本報(bào)記者 余如波

　　“小酒館的禮物”藝術(shù)展，目前正在成都小酒館萬象城店舉行，展出張曉剛、周春芽、何多苓、葉永青、張小濤等藝術(shù)家的40余件作品。鮮為人知的是，其中十余件作品能呈現(xiàn)出如今的面貌，離不開油畫修復(fù)師李聞笛的功勞。

　　戴上防毒面具為油畫“開刀”

　　籌備“小酒館的禮物”展覽期間，小酒館創(chuàng)始人唐蕾進(jìn)行盤點(diǎn)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)由于缺乏保護(hù)意識(shí)，一些作品已嚴(yán)重?fù)p壞。

　　幾經(jīng)周折，唐蕾與李聞笛取得聯(lián)系，將十幾件受損油畫作品送去修復(fù)。“小酒館這批作品一直掛在酒吧里，灰塵和焦油先是附著在表面，隨后逐漸滲入并腐蝕顏料層，造成畫面變黃甚至出現(xiàn)黃斑。”

　　“修復(fù)到一半的時(shí)候，真是大吃一驚。”李聞笛在此期間拍攝了不少圖片，其中張小濤作品《我的玫瑰》左半部為待修復(fù)狀態(tài)，背景呈現(xiàn)為土黃色；右半部則是修復(fù)后明麗的藍(lán)色，而且有著細(xì)膩的色彩過渡。

　　在李聞笛看來，小酒館這批作品重在清洗，修復(fù)流程還不算太難。她展示了一份此前在上海油畫雕塑院工作時(shí)，參與修復(fù)丁乙作品《十示90-5》的修復(fù)報(bào)告。這幅1990年創(chuàng)作的油畫，內(nèi)框出現(xiàn)開裂、污漬、蟲害和老化，畫布存在缺失和發(fā)霉，基底則有開裂、發(fā)霉、老化和碗狀變形，而顏料層更有變色、剝落等7種“癥狀”。

　　為此，李聞笛和師父擬定了細(xì)致的修復(fù)方案。她們先以氫化膠水加固畫面，用干海綿清潔背部塵污。在對(duì)背面同樣進(jìn)行加固后，她們對(duì)畫面變色處進(jìn)行修補(bǔ)，最后對(duì)顏料缺失處補(bǔ)底、補(bǔ)色。“雖然油畫修復(fù)使用的化學(xué)試劑毒性不強(qiáng)，但我們工作時(shí)還是要戴上防毒面具。”李聞笛說。

　　油畫修復(fù)也追求“修舊如舊”

　　李聞笛在大學(xué)原本學(xué)習(xí)油畫，因?yàn)榕d趣使然走上油畫修復(fù)之路，目前已經(jīng)從業(yè)三四年時(shí)間。據(jù)她介紹，目前美、法、意等國(guó)都有油畫修復(fù)專業(yè)學(xué)科，很多大型美術(shù)館、博物館建立了修復(fù)工作室。而在國(guó)內(nèi)，油畫修復(fù)從業(yè)者目前集中于北、上、廣等少數(shù)城市，服務(wù)于藝術(shù)機(jī)構(gòu)、拍賣行、藝術(shù)品物流公司等。

　　李聞笛修復(fù)過秦宣夫、張曉剛、周春芽、羅中立等藝術(shù)家的作品，甚至為吳冠中的作品補(bǔ)色。對(duì)她而言，油畫修復(fù)的成就感難以言喻。“人總會(huì)生病，藝術(shù)品也會(huì)生病，我們的工作就是讓它們重獲新生。”

　　油畫修復(fù)需遵循三大原則：可逆性、可識(shí)別性和最小干預(yù)。“最小干預(yù)就是‘修舊如舊’。可逆性意味著所有修復(fù)材料都可以去除，以便材料或工藝進(jìn)步后重新修復(fù)。可識(shí)別性，則表示所有修復(fù)痕跡，必須保證通過紫外線燈等手段識(shí)別出來，為日后藝術(shù)品的拍賣、鑒定、學(xué)術(shù)研究等留下證據(jù)。”李聞笛說。

　　“四川乃至西南目前還缺少從業(yè)者，但這并不代表沒有油畫修復(fù)需求。”李聞笛說，適宜油畫保存的濕度大約為50%到60%，然而成都通常遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于這個(gè)數(shù)據(jù)，因此常有作品送往上海等地修復(fù)。此外，成都聚集著大量當(dāng)代藝術(shù)家，其不少早期作品因油畫材料先天缺陷，容易導(dǎo)致開裂、褪色等各種問題，進(jìn)行“預(yù)防性修復(fù)”勢(shì)在必行。