圖為舞蹈家滕愛民（前中）在中印聯合編創舞劇《貝瑪·蓮》上表演。　張斌　攝

中新網福州12月4日電 題：大辮子舞者滕愛民的西行路

作者林春茵鐘秋香

“我要做中國跳得最長的舞者，在舞臺上見證國家改革開放翻天覆地的變化，我們的現代舞還有太多的中國元素去挖掘。”中國知名舞蹈家滕愛民如是說。

圖為舞蹈家滕愛民(右)在中印聯合編創舞劇《貝瑪·蓮》上表演。　張斌 攝

12月3日晚，作為首屆海上絲綢之路舞蹈藝術交流周的活動之一，滕愛民與印度編導魯克米尼·查特吉聯袂創作并表演的當代舞劇《貝瑪·蓮》(《Shiv-Yin》)走進福建師范大學。

此后，該劇還將往印度巡演。演出后接受中新網記者專訪時，滕愛民說，這是中國傳統文化在當代的一次“西行”路。

盡管浸淫現代舞40余年，與金星共同創建北京城市當代舞蹈團、就任加拿大當代藝術學院院長，在中西文化場中騰挪跳躍，滕愛民身上的“中國味”始終有增無減。

他留著一頭過腰長發，自稱“大辮子舞者”，他面容清癯，有人形容他像“秦兵馬俑”。事實上，12歲習舞、自解放軍藝術學院畢業的滕愛民身上，確實涌動著近乎“武者”的不休不惜氣質。

在當晚的舞劇中，滕愛民以男性陽剛形象，在印度佛教的“蓮”和中國氣韻的黑、白之間俯仰生姿。魯克米尼的印度古典舞和滕愛民的現代舞進退有度，參差而共生，詮釋穿越愛恨情仇與物我交融的人類情感。

魯克米尼說，近30年來，她一直輾轉在不同的文化背景之下，致力于將不同的文化融合在一起共同呈現。去年底，滕愛民編創的《國色》作為德里國際藝術節開幕演出亮相，時任德里國際藝術節組委會總監的她深感觸動，于是促成此次合作。

在滕愛民看來，能夠與外國同行和觀眾引起共鳴的，是“東方人靈魂里的東西”。太極、陰陽，甚至于中國書法的抑揚頓挫，傳統香道和民樂的裊娜深遠，他信手拈來，舉重若輕。

他擅長用現代舞“復活”中國水墨山水畫，中國的書法家引為知己。魯克米尼也說，希望通過這樣的碰撞和融合，“詮釋相通的人類情感，在兩種文化中尋求文明的共同之處。”

在舞劇中，滕愛民尋求到的“共同之處”在于黑白陰陽的“和合”。“太極的黑、白，是世界的原色，永遠不過時，這也隱喻著中國傳統文化與其他民族文化關系。”他期待彰顯中國舞蹈在國際視閾下的民族魅力與影響力。

圖為舞蹈家滕愛民(后左)在中印聯合編創舞劇《貝瑪·蓮》上表演。　張斌 攝

滕愛民多次在國際獲獎，曾任北京奧運會開閉幕式專家編導，也曾在2013至2015年間，連續執導加拿大溫哥華“春晚”。說到海外反響和此次往印度“西行”，他說，外國人不會糾結于你是不是西方傳來的現代舞，“他會從你展示的中國味道中，認知到你跳的就是中國舞。”

滕愛民告訴記者，他在“西行路”上上下求索的，還有一個中國夢，“用舞蹈記錄中國翻天覆地的變化”，向世界講述中國故事。

被業界視為滕愛民自述傳的舞劇《訴》中，他以近乎全裸的軀體與追求極致的軀體語言，在西藏的佛教音樂中演繹一個人的生命歷程。從軍人操練步伐，到上戰場沖鋒陷陣，最終無畏面對死亡，整個舞蹈不斷趨向明亮與潔凈，“這是當代中國一代人的情懷。”

“創辦舞團不容易，人生家庭也有過低谷，這個都不算什么。”滕愛民說，重要的是，“再過多少年后，我們這一代有沒有藝術的聲音。”(完)