齊白石名滿(mǎn)天下，可他生前相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間，是頗為落寞的。他在一首題畫(huà)冊(cè)詩(shī)中說(shuō)：“冷逸如雪個(gè)，游燕不值錢(qián)。”說(shuō)的就是他在北京賣(mài)畫(huà)時(shí)的情形。

到北京時(shí)，齊白石已經(jīng)近60歲。在北京定居，拿什么“吃飯”呢？“以賣(mài)畫(huà)刻印自活。”書(shū)畫(huà)刻印，名氣非常重要。齊白石不是那種“活絡(luò)”人，繪畫(huà)走的又是朱耷（“八大山人”）那樣的“冷逸”路子，所以賣(mài)畫(huà)生意很清淡。按他后來(lái)對(duì)人的講述：“懂得我畫(huà)的人，簡(jiǎn)直是絕無(wú)僅有。”而真正認(rèn)識(shí)齊白石內(nèi)在才華的人中，陳師曾是最重要的一位。

齊白石（資料圖）

陳師曾（資料圖）

遇“伯樂(lè)”結(jié)為莫逆之交

齊白石到北京后，在琉璃廠南紙鋪掛了繪畫(huà)及刻印的潤(rùn)格。在這里，陳師曾看到了齊白石的印章，十分贊賞，便特地到齊白石所居的法源寺尋訪(fǎng)。陳師曾當(dāng)時(shí)在畫(huà)壇享有盛名，對(duì)他的來(lái)訪(fǎng)，齊白石自然高興。他趕緊從行篋中，取出自認(rèn)為可以代表水平的“借山畫(huà)卷”請(qǐng)陳師曾鑒賞。細(xì)細(xì)看后，陳師曾認(rèn)為，這些作品“畫(huà)格是高的”，可還有不夠精湛的地方。他隨即題了一首詩(shī)，表達(dá)對(duì)齊白石的欣賞和期望：

曩于刻印知齊君，今復(fù)見(jiàn)畫(huà)如篆文。束紙叢蠶寫(xiě)行腳，腳底山川生亂云。齊君印工而畫(huà)拙，皆有妙處難區(qū)分。但恐世人不識(shí)畫(huà)，能似不能非所聞。正如論書(shū)喜姿媚，無(wú)怪退之譏右軍。畫(huà)吾自畫(huà)自合古，何必低首求同群。

陳師曾確實(shí)有眼光，他在齊白石的作品中，看出了其所畫(huà)內(nèi)容及運(yùn)筆許多得自個(gè)人對(duì)自然的觀察，“各有妙處”，可“世人”卻“能似不能非所聞”，故此不大喜歡。他從齊白石的畫(huà)及刻印中看到了獨(dú)到之處和創(chuàng)造力，因此鼓勵(lì)齊白石“畫(huà)吾自畫(huà)自合古，何必低首求同群”。

看到陳師曾喜歡自己的印刻及畫(huà)，并且讀出了內(nèi)在的蘊(yùn)涵，齊白石受到極大鼓舞。陳師曾不必求媚世俗的看法使兩人一見(jiàn)如故，遂成莫逆之交。

此后，齊白石常常去陳師曾家。陳的書(shū)室名為“槐堂”。在那里，齊白石、陳師曾“談畫(huà)論世，我們所見(jiàn)相同，交誼就愈來(lái)愈深。”

品評(píng)間相互欣賞

對(duì)齊白石的印刻，陳師曾當(dāng)時(shí)的評(píng)語(yǔ)是“縱橫有余，古樸不足”。聽(tīng)了陳師曾的話(huà)，齊白石專(zhuān)在古樸上下功夫。在原有基礎(chǔ)上，他根據(jù)東漢時(shí)許慎的《說(shuō)文解字》，參考秦漢時(shí)期私印官璽，觀摩漢魏時(shí)期碑刻摩崖文字，加上自己原有的木器雕花底子，融會(huì)貫通，終于形成其印刻上獨(dú)具的剛健古樸風(fēng)格。

當(dāng)時(shí)齊白石的畫(huà)，追摹“八大山人”路子，到了自以為“頗得神似”地步。可陳師曾認(rèn)為，人應(yīng)當(dāng)自出新意，變通畫(huà)法。聽(tīng)了陳師曾的話(huà)，善于創(chuàng)造的齊白石思路大開(kāi)，經(jīng)過(guò)努力，終于“自創(chuàng)紅花墨葉的一派”。陳師曾學(xué)問(wèn)深而廣，令齊白石信服；齊白石的長(zhǎng)期底層生活閱歷，也給陳師曾許多意想不到的啟發(fā)。所以齊、陳二人的交往并非單線(xiàn)，而是雙向互動(dòng)的。

對(duì)于陳師曾的畫(huà)作，齊白石也別有見(jiàn)地。一次，一位湖南的劉姓朋友，求陳為他畫(huà)了一幅《家在衡山湘水間》。這位朋友拿來(lái)請(qǐng)齊白石加題。當(dāng)時(shí)幾位看畫(huà)的人認(rèn)為畫(huà)的“不似湖南山水”。齊白石卻認(rèn)為，這些人不知道陳師曾的畫(huà)，是大量觀閱了前人的真跡，熔冶結(jié)合，形成“別派”。是真畫(huà)家的手段，而不僅僅“圖繪筆墨也”。齊白石識(shí)見(jiàn)，也確實(shí)高人一籌。

他們當(dāng)時(shí)交往的情形，齊白石斷續(xù)的日記及繪畫(huà)題字中零星有所記述。譬如他在一幅山水畫(huà)上題詞：“余重來(lái)京師，作畫(huà)甚多，初不作山水，為友人始畫(huà)四小屏……畫(huà)法從冷逸中覓天趣，似屬索然。即此時(shí)居于此地之畫(huà)師陳師曾外，不識(shí)其中之三昧……”當(dāng)時(shí)理會(huì)齊白石“冷逸”一路的，似乎僅陳師曾一人。

1921年，他們相識(shí)不久。農(nóng)歷六月初六，是文人們?yōu)?ldquo;荷花”定的生日。這天，陳師曾邀請(qǐng)了一批畫(huà)壇名家，以畫(huà)荷花表示慶賀。陳知道齊白石“有所不樂(lè)從”，就沒(méi)有請(qǐng)他。過(guò)了兩年的這天，為慶賀“荷花”生日，齊白石專(zhuān)門(mén)畫(huà)了大小三十多幅荷花圖。在他自己看來(lái)，大致都不錯(cuò)。可其中最好的，齊白石認(rèn)為有四幅枯荷：分別題為：“當(dāng)面笑人”“背面笑人”“倒也笑人”“暗里笑人”，被陳師曾取走。另外有小幅畫(huà)冊(cè)，齊白石認(rèn)為“最佳”，可“人不能知”，卻也由“師曾求去矣”。

陳師曾確實(shí)有很高的造詣和識(shí)見(jiàn)。他的眼光又常常與齊白石相一致，這便是他們相互欣賞的基礎(chǔ)。

齊白石的畫(huà)作受到追捧

齊白石畫(huà)作“洛陽(yáng)紙貴”的一天終于到來(lái)。它的到來(lái)，與知己陳師曾的大力推薦直接相關(guān)。

1922年，齊白石60歲了。這年春季的一天，陳師曾來(lái)找齊白石，說(shuō)日本有兩位著名畫(huà)家荒木十畝、渡邊晨畝來(lái)信，邀請(qǐng)陳師曾帶上作品，參加?xùn)|京府廳工藝館的中日聯(lián)合繪畫(huà)展覽。中日繪畫(huà)聯(lián)展，當(dāng)然要有代表性。在陳師曾看來(lái)，齊白石的畫(huà)夠“格”，故此請(qǐng)他預(yù)備幾幅畫(huà)，通過(guò)陳師曾帶到日本去參加展覽并出售。

齊白石后來(lái)說(shuō)到這一段時(shí)，還連帶講了自己當(dāng)時(shí)的情形：“我在北京，賣(mài)畫(huà)生涯本不甚好，難得師曾這樣熱心，有此機(jī)會(huì)，當(dāng)然樂(lè)于遵從，就畫(huà)了幾幅花卉山水，交他帶去。”齊白石的畫(huà)作命運(yùn)，由此發(fā)生重大轉(zhuǎn)折。

陳師曾從日本回來(lái)后告訴齊白石，帶出去的畫(huà)已悉數(shù)賣(mài)出，收入特別豐厚。齊白石的畫(huà)每幅要賣(mài)100銀元，有一幅山水，只二尺長(zhǎng)的紙，居然賣(mài)了250銀元！這樣的價(jià)碼，在國(guó)內(nèi)聞所未聞。陳師曾說(shuō)，這次展覽，吸引了世界多國(guó)人士，法國(guó)人選了齊白石和陳師曾的畫(huà)，希望參加巴黎藝術(shù)展覽。日本人視陳、齊二人藝術(shù)水準(zhǔn)甚高，還要將他們的作品及生活情形拍成電影……

對(duì)此，齊白石知道，這都是陳師曾這位有眼光的師友提攜的“深厚情意”，是永遠(yuǎn)不能忘記的。

（據(jù)《燕趙老年報(bào)》  楊建民/文）