□趙榮霞

《感恩的魚》封面。

讀了陳德龍（筆名葉雨）的小說集《感恩的魚》，感觸很深。一是深感德龍筆耕的勤奮，創作力的旺盛。不久前剛拜讀了他的長篇小說《龍興年代》，韻味尚在。現在，一冊沉甸甸的結集又擺在我們面前。二是感嘆作者深厚的文學素養，不鳴則已，一鳴驚人，無論長短，都給我們帶來了藝術的享受。

內容繁豐與厚實，顯示了作者深厚的生活積累與獨特的藝術視覺。作品取材廣泛，人或動物或外星球人，隨手拈來皆成故事。正如作者為輯目的命名一樣“五顏六色”，叫人目不暇接，眼花繚亂 。

寫農村和城鎮的題材自不必說，在《真情摯愛》以及《五顏六色》等諸輯中都有涉及。在逝去的歷史角落，作者往往發現嶄新的書寫內容，如《帛書新裁》中的不少篇章。《對弈》通過老子孔子孫子以東海為棋盤，諸島為棋子博弈，字里行間透露出對世界格局中中美日三國之間的利益博弈以及對中國國家利益的關切和考量。寫古而不泥古，寫古實為喻今，寫出新意著實不易，大有魯迅先生《故事新編》之真傳。

作品積極的價值取向與全書洋溢的正能量，顯示了作者對社會責任的擔當與關注民生的大悲憫。文以載道是我國文學藝術的優良傳統，德龍的創作無一不遵循這一優秀傳統。無論是歌頌還是鞭撻，是正面書寫抑或反諷揶揄，無不體現了作者接地氣的認知深度和對生存狀態的深層感受。

揭示社會的黑暗或弊端，不公或不盡如人意之事，作者以他對生活的理解和感悟，透過生活表象而深入生活的內核，抒發情感，表達判斷。寫文革的作品多如牛毛，德龍寫得與眾不同。文革是我們這一代人繞不開的話題。在那個特殊的年代里，善與不善往往在剎那間。

在《那年那事》中，作者寫“喝牛湯” ，王大山以惻隱之心讓瘦得一吹就要倒的富農分子先行吃牛肉，美其名曰以試毒牛肉；在“顛顛倒倒”“暴雨中”，寫王大山以德報怨搭救三番五次害他的王胡等。幾個故事寫得見人心見人情見人性，寫出了王大山的良善和厚道。與其說是王大山善良，不如說是作者懂得寬容大度有惻隱之心，揭示亂世里良善并未由此而消弭枯竭，而是在無聲地生長。而寫那個與所有人為敵、唯恐天下不亂的王胡，則讓我們反省社會和人性的某些深刻缺陷。這一類故事，流淌著深厚的人道韻味。

語言技藝出神入化，有的篇章已達增刪一字不可之境。

 無論閃小說、小小說或是短篇小說，語言功力尤為重要。作者對現代漢語的運用得心應手，根據人物身份和敘事需要，時莊時諧，或雅或俗。有的作品盡管情節故事跌宕起伏，但讀來猶如行云流水，毫無阻滯之感。文學作品尤其是小說中，雅語俗語本無好壞之分，只要應用得當，都有出神入化之效。作品中有不少人物口出詈語，但作者用得恰如其分，讀來毫無粗糙磨礪之感。《紅塵映象》一輯有幾篇文言作品，如《對弈》《有情驢》《戲作三題》，顯示了作者深厚的文言功力。

敘事流暢卻不乏戲劇張力，對人物的心理刻畫和細節捕捉精準而富有感染力。如《犟叔》一文，犟叔有經濟頭腦，在經濟不發達年代里，靠到縣城賣姜蒜日子過得滋潤。但在“一打三反”中，被隊長來運當作投機倒把扭送學習班學習改造。犟叔很犟，回來以后放棄買賣，改在自家房前屋后種菜，且以為無事。誰知，他又被來運割了“資本主義尾巴”：蔥綠紅黃的蔬菜瓜果再次被毀。犟叔滿臉煞白。故事一波三折，敘述至此，想來再無什么噱頭。不料作者筆鋒一轉：犟叔呆愣了好大一會兒，撲哧笑了，要給兒子鋼蛋改名叫“瞎驢”，鋼蛋自然死活不允。倒是犟嬸在一旁抖開了包袱:原來來運他爹就叫瞎驢！犟叔對兒子眨眨眼，沖著來運遠去的背影一句村罵，故事戛然結束，全文充滿了戲劇效果。

又如《頂牛》一文，細致地描述了學校領導之間對權力的勾心斗角：學校要樹雕塑，校長意見一人手持一書，放飛鴿子。書記以為有騙財騙婚的“放鴿子”嫌疑，指示改為一手持書一手持球。校長氣哼哼地說，他什么意思你不明白？明顯在罵我們讀書有毬用！其對人物的刻畫入木三分。集子里還有不少篇章都很有看頭，似乎在讓我們看精彩小品演出，作者為我們充分彰顯了小說好看的特點。

總之，《感恩的魚》貼近生活、貼近時代、貼近人心，是我市小說創作的又一豐碩成果。