為留住傳統藝術在夾縫中求生存

一名炭精畫像藝人的堅守

□蘇弼坤  劉  迪 文/圖

說起市中山街、平等路，大家都知道它們是駐馬店有名的老街。路過平等路和中山街交叉口的小地下道時，也許你曾見過路邊擺著幾幅鑲著鏡框的畫像。在相機技術和網絡如此發達的今天，竟然還有人在畫像？誰還需要找人畫像？

“上世紀80年代，畫一張像兩元錢。后來，我從汝南來到駐馬店，成了一名畫像師，那時候畫一張相就按寸收費了。”昨天上午，正在給人畫像的喬雙全說，作為這個城市最后的炭精畫像藝人，他現在就是在夾縫中求生存、求發展。

發現可以靠畫畫謀生

“我小時候連寫字的鉛筆都很少，更別說用來畫畫了。家里燒火做飯時，我就去爐里撿個炭火棍，心里想到啥就畫啥。”喬雙全說，60后的他出生在資源短缺的時代，好像天生具有繪畫技能的他，總是把村里的雞、牛、羊等當“模特”，在沒有老師指導的情況下，畫得有模有樣。

喬雙全說，上小學的時候他能畫家禽，上初中的時候他就能畫人了。16歲那年，他第一次給村里的老人畫畫。家人看到他的“作品”，非常驚訝，說他以后可以到鎮上給人畫像。

“那時候已經有相機了，但整個鎮子只有一家照相館，并且不是誰都能消費得起的，大部分農村人想要照片留紀念還是以畫像為主。”喬雙全說，初中畢業后，因為家里窮，他沒法繼續上學。他想到家人經常夸他畫畫好，便騎著家里的破自行車，在當時汝南縣水屯鎮附近的鄉鎮來回跑，給人畫像。那時畫一張像最多收2元錢，一天下來掙不了10元錢。

1990年的一天，喬雙全來到當時駐馬店最繁華的中山街辦事。他看到一位從開封來的老人在畫像，畫一張竟收費20元，僅靠畫像就能養家糊口。

改變經營思路

“于是，我就在中山街與平等路交叉口的一間門面房里畫起了像。那時候僅靠畫畫就能開起門店。”喬雙全說，在那個時代，照相館并不像現在遍布大街小巷，相機更是奢侈品，很多人沒有條件照相，而是拿著照片讓他照著畫，或者本人到場畫像。當時，幾乎所有的家庭、機關單位都有毛澤東、朱德、列寧、斯大林等人的半身畫像，而駐馬店市區的大部分畫像都出自他的手。

后來，因為面臨拆遷、畫像生意每況愈下等，喬雙全的工作室從原來的臨街房轉到了一個不足10平方米的小屋中。

喬雙全說，他畫的是炭精畫。作為一種民間藝術，炭精畫比普通鉛筆畫出來的畫更有立體感，最重要的是這種畫不怕風吹日曬。

“我的工作說白了以前接近于照相，現在我的工作有點兒類似于現代科技里的Photoshop。”喬雙全說，攝影技術迅猛發展，為了生存，他只能改變自己的經營思路。

喬雙全介紹，現在他雖然也接一些畫像的工作，但重點已經轉移到修復老照片、人像模擬、民俗畫像上了。所謂老照片修復，就是現在無法用Photoshop修復的損壞的、古老照片，他通過畫像修復成功。人像模擬就更需要技術了。有些人要紀念家中已故老人，但又無法提供老人的照片，他便在這些人的描述下或者以與老人長相相近的親人為模特，按照顧客要求畫出人像。因為這些畫像工作很多是照相館無法完成的，所以從原來的按張收費變成了按寸計費。

這門藝術應傳承下去

“隨著時代的發展炭精畫像可能會消失，但作為一門傳統工藝，它有存在的價值。”喬雙全說。

“一般的照片保存10多年就會變樣、失色，而炭精畫像保存一二百年也如畫成時一樣。”喬雙全說，現在他每畫一幅炭精畫都很欣慰，畢竟這門藝術在駐馬店已經非常少了。現在已經有人開始關注炭精畫像的藝術價值，不斷有人上門找他要求作畫。

喬雙全說，雖然他從事畫像這一行業已經有40年了，但他從來沒有收過一個徒弟，好在他的小兒子受他的影響，在大學攻讀了美術專業。

“炭精畫作為一門藝術、一種畫畫的技法，如果失傳了很可惜。”喬雙全說，他不想讓這門藝術消失，所以他會繼續畫下去，讓炭精畫像繼續留在駐馬店的老百姓家里。