一個水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的戲劇大夢，借由三屆戲劇節(jié)已經(jīng)聲名遠播。但作為一個純粹的民間行為，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)以一己之力單挑世界知名戲劇節(jié)還欠缺什么？三歲的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)未來的走向又如何？今年戲劇節(jié)開幕前，發(fā)起人、主席陳向宏在一派喧鬧中冷靜提出，“三歲的戲劇節(jié)正面臨一次提升和轉(zhuǎn)型”。

　　今年將藝術(shù)總監(jiān)交到孟京輝手中的戲劇節(jié)常任主席賴聲川，從三年前帶著表坊的團隊進駐烏鎮(zhèn)時所有都是從零開始，到今年邀約劇目時所有團隊都欣然應(yīng)允。賴聲川說，“三歲的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)有潛力，而且已經(jīng)足夠令人驚訝，但什么都無法跟經(jīng)驗相比，我們還需要時間。”

　　不以規(guī)模取勝，擴大規(guī)模要審慎

　　從創(chuàng)辦之初，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的每一位發(fā)起者從來沒有過比肩世界知名戲劇節(jié)的豪言，但這里每一個細節(jié)的標準卻都是世界最好的戲劇節(jié)。賴聲川說，“每個戲劇節(jié)扮演的角色都不同，烏鎮(zhèn)不可能變成愛丁堡，因為那邊的戲太復(fù)雜了，沒有人知道攻略；也不可能變成阿維尼翁，因為沒有那么大的空間。但是如果沒有做戲劇節(jié)，我可能不知道這些戲劇節(jié)中的‘老大’癥結(jié)在哪里，但當我自己做了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，那些戲劇節(jié)的神圣度也隨之降低了。烏鎮(zhèn)當然不是一個以規(guī)模取勝的戲劇節(jié)，所以擴大規(guī)模要審慎。今年戲劇節(jié)的規(guī)模可謂歷屆之最，12個國家和地區(qū)的20部戲?qū)⒀莩?3場，這在現(xiàn)階段的硬件來說基本已經(jīng)飽和了，而飽和的標準就是一個人能不能看完所有的戲，今年是可能的，因為演出的安排既有下午4點場，又有正常的7點30分，更有晚上10點的夜場。烏鎮(zhèn)劇院的數(shù)量近兩年是逐年增加的，目前已有烏鎮(zhèn)大劇院、國樂劇院、沈家廳劇場、秀水廊劇園、蚌灣劇場、詩田廣場、水劇場、日月廣場、評書場等，而且烏鎮(zhèn)目前仍然有擴充新的演出場地的空間和可能。”

　　請戲按照國際慣例，不用錢砸

　　評價一個戲劇節(jié)最重要的元素自然是前來參與的戲劇人的分量，而烏鎮(zhèn)從第一屆便奠定了基調(diào)，現(xiàn)代戲劇教父、88歲的羅伯特·布魯斯汀，歐洲實驗戲劇之父尤金諾·芭芭，兩次托尼獎獲得者黃哲倫悉數(shù)到場，而如果不是戲劇節(jié)的時間一改再改，奧斯卡得主阿爾·帕西諾當年也會成為烏鎮(zhèn)的座上賓。而今年，20世紀西方戲劇最重要的導(dǎo)演、90高齡的戲劇大師彼得·布魯克的《驚奇山谷》、德國最負盛名的塔利亞劇院七個半小時的《尼伯龍根的指環(huán)》、已故俄羅斯戲劇大師柳比莫夫所在的塔甘卡劇院的《我們的存在》等戲，都足以為今年的戲劇節(jié)增添砝碼。再加上青年競演、古鎮(zhèn)嘉年華、戲劇小課堂、小鎮(zhèn)對話等板塊，烏鎮(zhèn)的色彩已足夠豐富。而這些世界級大師及名團的造訪是拿錢砸出來的還是烏鎮(zhèn)及總監(jiān)魅力使然？賴聲川稱，“我們都是按照國際慣例支付的演出費，沒有一個是用大價錢來砸的，所有都是按照慣例辦事。”賴聲川還透露，雖然目前“青賽”單元參與的都是中國人，但未來會擴大到境外，而今年由大師主講的戲劇小課堂之所以會采取收費的方式，就是希望能夠補償“青賽”獲獎劇目的獎金，做到開銷自足。