□晚報記者  張廣智

樊粹庭堪稱豫劇產生200多年來第一位優秀的劇作家，也是中國戲曲文化史上罕見的集編劇、導演、行業經營、戲曲教育、文化傳播于一身的全能藝術家、實業家和卓越的戲曲教育家及社會活動家。戲曲史家稱他是豫劇發展史上最偉大的戲曲家、現代豫劇之父。作為遂平人，樊粹庭是駐馬店乃至河南的驕傲。值此樊粹庭誕辰110周年之際，9月8日，我市召開了樊粹庭研究會籌備暨學術研究座談會。

9月9日，遂平縣作協主席王中明向記者詳細講述了樊粹庭是如何對豫劇改革進行深度介入，使中華豫劇從古典走向現代，成為一座巍峨的豐碑的。

樊粹庭

樊粹庭主要作品

四大悲劇：

《滌恥血》、《三拂袖》、《霄壤恨》、《義烈風》；

四大喜劇：

《洛陽橋》、《凌云志》、《女貞花》、《柳綠云》；

四大歷史劇：

《王佐斷臂》、《水工鄭國》、《宋景詩與武訓》、《再生鐵》；

四大神話劇：

《紅珠女》、《劈山救母》、《金山寺》、《雷峰塔》。

戲劇名人如是說

常香玉說：“樊先生在豫劇事業方面的貢獻是多方面的，他的經驗在當前藝術表演團體的改革當中，也是很值得借鑒的。”

陳素真說：“樊先生功績昭著，他是豫劇改革史上的一位大功臣。”

崔蘭田說：“樊粹庭先生是個進步劇作家、銳意改革的革新家，為我們的戲劇事業作出了不可磨滅的貢獻。

楊蘭春說：“他是豫劇導演的開拓者，是豫劇第一改革家。”

獅吼劇團與梅蘭芳（中）合影(前右為樊粹庭)。

出身于書香門第

樊粹庭(1905年～1966年) ，原名樊郁，河南省遂平縣（現駐馬店經濟開發區）關王廟鄉潘莊人，豫劇作家、導演、活動家。

樊粹庭出身于書香門第，父親是清末廩生。他自幼酷愛文學藝術，在父親監督下讀書，遍覽中外古典名著。1919年，年僅14歲的他以優異的成績考入河南留歐美預備學校，5年后轉入中州大學（河南大學前身）預科二年級。

樊粹庭靈敏聰慧，酷愛戲曲。在開封求學期間，他不顧父親訓斥和老師勸阻，經常出入票房、戲院，拜京劇名角賀桂福、云路卿為師學戲。曾任學校國劇（京劇）隊隊長，并粉墨登場，在《失空斬》、《捉放曹》、《趙氏孤兒》、《玉堂春》等戲中，出演過諸葛亮、程嬰、崇公道等主要角色，被學友們稱為“戲迷”、“戲癡”。因嗜戲成癖，影響功課，險遭學校開除。

在河南大學就讀10年，樊粹庭于1929年獲文科碩士學位，是河南大學培養的第一位碩士。求學期間的戲劇活動使他對戲曲藝術有了深層次的理解，為他的人生鋪就了堅實的文學基礎。

1929年大學畢業后，樊粹庭曾在河南省民眾師范講授戲劇課，后于1931年出任河南省教育廳社會教育推廣部主任，親自去上海、天津等地購回電影器材及六十余部影片，率人奔赴全省各地推廣普及社會教育工作。在此任職期間，他利用工作之便對河南全省各地的地方戲劇種和風土民情進行了考察和了解，同時也廣泛接觸了解了社會各階層人士，這一切也都成為他后來從事戲劇工作的生活基礎。

現代豫劇的開山鼻祖

1934年，樊粹庭以河南教育廳社會教育推廣部主任的身份，自籌資金，邀集豫劇演員陳素真、趙義庭、張子林等，在開封創立了豫聲劇院,自任團長兼編劇、導演。他成立豫聲劇院的目的，就是要讓豫劇從高臺走入劇場，從農村打向城市，從根本上提升豫劇的品位和質量。他汲取京劇、話劇的優點，對豫劇的表演、音樂、服裝、化妝進行了改革，廢除了戲班中的一些陳規陋習，親自進行編志，致力于豫劇的改革，很快就使長期以來被視為粗俗藝術的豫劇有了不錯的口碑，特別是一些知識分子開始關注豫劇。

1936年，為了發展和改革豫劇，樊粹庭不惜斷絕父子關系，毅然辭去省教育廳社會教育推廣部主任之職，棄政從藝。 1937年他抱著革新河南梆子的宏愿（豫劇又叫河南梆子），率陳素真北上，向北平（今北京）京劇前輩學習。抗日戰爭爆發后返豫，他取醒獅怒吼之意，改豫聲劇院為獅吼劇團，除營業演出外，積極開展抗日募捐、慰問、賑災義演等活動。

1938年開封淪陷，樊粹庭輾轉于南陽、洛陽等地，指導地方戲班的演出。1940年赴西安，1942年，因局勢動亂，獅吼劇團在西安屢遭挫折，生計日艱，演員星散。同年秋，他招收一批難童，進行藝術訓練，在西安辦起獅吼兒童劇團，為豫劇培養了一批人材。

樊粹庭一生與戲結緣，專注于豫劇的研究與改革，大半時間是在臺上臺下、戲里戲外度過的。他本身就是一本厚重的書，于平淡的生涯之中，也有諸多故事、諸多傳奇、諸多遭遇。今天重讀這本“書”，從他的戲中可見真情，坎坷人生中亦可見風骨，不禁讓我們對這位豫劇大師肅然起敬。

31歲開始創作劇本

1936年底，樊粹庭辭去教育廳社會教育推廣部主任之職后，專心進行戲劇創作。這位官都不做、癡心于戲曲的“戲癡”，以一位具有民主思想的知識分子的眼光看待豫劇。他看到了豫劇的長處：通俗易懂，易為群眾接受。但同時他也看到了豫劇落后的一面：劇目腳本粗糙、文詞不通。

為了使劇本適合演出，樊粹庭總是先拿出劇本提綱，然后請藝人們提出自己的想法，甚至連一些唱詞也讓藝人們編。在綜合了大家的想法和意見后他才最后定稿進入排練，這種方法一直延續了幾年。正是因為他采用了這樣的創作方法，所以他的劇目既有新思想、新內容，又容易讓藝人們演唱，還通俗易懂，極易為人們所接受。

樊粹庭的第一部作品《凌云志》一經演出即引起轟動。繼而他陸續創作的《滌恥血》、《霄壤恨》、《女貞花》等多部劇目都取得了很大成功。他的這批劇目無論是在思想內容上，還是在藝術品格方面都大大超過了以往的傳統劇目。這些劇目所宣傳的不僅是中國人民的傳統美德，還有反帝反封建思想。更由于此時全國的抗戰浪潮正在興起，故而在這些劇目中愛國主義思想成為最本質的東西。

從1935年到抗日戰爭爆發前夕，樊粹庭先后創作出《柳綠云》、《凌云志》、《三拂袖》、《滌恥血》、《霄壤恨》、《女貞花》等數十部以反封建、反邪惡、反漢奸為主題的大本戲。當時引起轟動的《滌恥血》，就是一折以父親要當漢奸、女兒堅決反對為劇情，宣傳愛國主義思想的好戲。京劇名家程硯秋在開封看了演出，激動得登門拜訪樊先生，一進屋就尊稱“老師”，并把劇本帶回北平。不知什么原因程先生沒有演出這出戲，而是尚小云先生把它改編為《綠衣女俠》演出了。

樊粹庭的這一系列劇目，似乎是專門為陳素真量體定做的。他所寫的戲都由陳素真領銜演出，且演一出，紅一出，使原本粗俗的豫劇走向了雅致，對整個開封梨園形成了巨大沖擊。

可以說，從他們開始，被稱為“土梆子”的豫劇才有了一個飛躍，形成了一個豫劇發展史上少有的“黃金時代”。

成立獅吼兒童劇團

1937年，樊粹庭抱著革新河南梆子的宏愿，率名角陳素真北上，向北平(今北京)京劇名家梅蘭芳、程硯秋等人學藝，并觀摩了名家們的演出。由于“七七事變”，他們從北京回到河南。

1938年開封淪陷后，獅吼劇團停演，多數演職人員四散謀生。為了保住藝術骨干隊伍，樊粹庭帶著頗有名氣的陳素真和趙義庭等10名演員，先逃往南陽馬山口，住在一座破廟里，召集舊部，繼續進行編戲、排戲和流動演出。這時他滿懷抗日激情，創作出《克敵榮歸》、《好妻子》、《巾幗俠》等以反映抗日戰爭為主題的愛國主義劇本。逃亡途中，他們于1939年到洛陽短期演出。在日軍步步入侵、河南難以立足的情況下，他率領演職人員于1940年流落到西安。

1942年，劇團主要演員陳素真因故離開劇團，加之其他主要演員的離開，使劇團雪上加霜，不得不又一次解體。但是，樊粹庭以極頑強的意志堅持了下來，又從頭做起，從河南逃荒流落西安的難民子弟中，招收了50多名兒童，成立獅吼兒童劇團，并聘請京劇名師韓盛岫為武功教師多加培養。同時，編寫和改編出適合兒童演出的《夢香屏》、《紅珠女》、《雷峰塔》等30多部優秀劇目。

樊粹庭加強了武打戲的教學成分，專門為他們創作了文武并重的《鶴歸樓》、《無敵樓》等戲。經過幾年的努力，培養出張敬盟、常警惕、邢楓云、關靈鳳、王敬先、華翰磊、王韻生， 王景云、董有道、強庭梁， 李景萼、孫秋菊等一大批優秀的豫劇后起之秀。他們的演出大受歡迎，劇團以人新、戲新、藝新的嶄新風貌，以文武兼備、唱做俱佳的舞臺風格，得到了西安人民的喜愛,已成為譽滿西安、馳名西北的豫劇團體。然而就在此時，樊粹庭卻因劇詞“攻擊政府”，被國民黨反動派關進鐘樓地下監牢，經中共地下工作者陳子敬營救，始得出獄。

中華人民共和國成立后，樊粹庭繼續擔任獅吼劇團團長，并被選為西安市文學藝術界聯合會副主席，中國戲劇家協會陜西分會副主席，還擔任了西安市政協委員、西安市各界代表會議代表等職，還曾被選為河南省人大代表。“文革”前夕，傳統戲被迫停演，樊粹庭也被斥為“右傾落后”、“單純業務觀點嚴重”，被迫離開劇團賦閑家中，1966年1月因病逝世。

一生創作成果豐碩

樊粹庭是在豫劇史上值得濃墨重彩、大書特書的重要人物，他堪稱“現代豫劇之父”。

談起豫劇這一中華戲劇藝術瑰寶，便不能不提樊粹庭這個名字。他的創作使得豫劇藝術中的旦行一步步走到了舞臺的中心，他在豫劇的多個方面都取得了舉足輕重的成就。

樊粹庭自1935年開始編寫劇本，在20多年內共創作、改編劇本64部，其中不少作品被譽為“警世的杰作、偉大的悲劇”，時人稱之為“樊戲”。流傳較廣、影響較大的作品有1935年～1937年編寫的《凌云志》、《義烈風》、《柳綠云》、《三拂袖》、《滌恥血》、《霄壤恨》、《女貞花》；1938年～1948年編寫的《葉含嫣》、《克敵榮歸》、《巾幗俠》、《伉儷箭》、《好妻子》、《為國紓難》、《無敵樓》(連臺本戲，共 4部)、《漢江女》、《席永平》；1949年以后編寫有《劈山救母》、《王佐斷臂》、《紅珠女》、《楊滿堂》。

1949年10月1日中華人民共和國的成立，使得他對戲曲的未來更有信心，很快就創作出了《再生鐵》、《法網難逃》、《一斤糧票》、《呂四娘》、《楊柳村》、《奶頭山》等優秀劇本。從此，他的創作進入了一個新時期。他不斷汲取革命思想，努力用新的思想來表現生活，用劇作來抒發他對新中國的熱愛。

1955年，他去北京編劇講習班進修后，又編寫了《王佐斷臂》、《楊滿堂》、《雷振海征北》、《水工鄭國》等優秀劇目。《王佐斷臂》一劇，在1956年陜西省第一屆戲曲觀摩會演中，劇本改編、演出、導演均榮獲一等獎。

樊粹庭所編劇本，結構嚴謹,情節曲折,手法新穎，他的多數劇作的思想內容比較健康、進步，具有一定的現實意義。他的作品在創作方法上繼承了中國傳統戲曲藝術的特點，通俗易懂，而且在通俗之中見真情。他還是一位勤奮的戲曲導演, 執導上演了數百部傳統與現代豫劇，一生排戲60多部,以細致、深刻見長。他講究戲情戲理，主張活用程式，善于向兄弟劇種學習。

樊粹庭堪稱豫劇產生200多年來第一位優秀的劇作家，也是中國戲曲文化史上罕見的集編劇、導演、行業經營、戲曲教育、文化傳播于一身的全能藝術家、實業家和卓越的戲曲教育家和社會活動家。戲曲史家稱他為豫劇發展史上最偉大的戲曲家、現代豫劇之父。