晚報記者  王慧玲  栗晨曦  文/圖

何憲倫小檔案

姓名：何憲倫

性別 ：男

民族： 漢族

出生日期： 1934年4月2日

職業：二級編劇

代表作品 ：《三打烏龍鎮》、《桐柏傳奇》、《留取丹心照汗青》、《紅色竹溝》。

1981年，何憲倫主創的長篇曲藝《三打烏龍鎮》，被評書大家劉蘭芳、李鶴謙在中央人民廣播電臺黃金時段播講。全國90多家省市電臺轉播了此評書，聽眾達1億人。

1999年，中央電視臺又重新錄制了劉蘭芳的《三打烏龍鎮》影像評書，在該臺一套和八套黃金時段《空中書場》欄目中演播。

何憲倫（左三）與劉蘭芳（右一）在交流。

《三打烏龍鎮》系列連環畫。

《三打烏龍鎮》受熱捧

1934年秋，紅軍長征路過烏龍山區，打擊了烏龍鎮上的國民黨反動派。紅軍主力轉移后，留下幾位傷員，在當地黨組織領導下，“星星之火”迅速形成燎原之勢，一支神出鬼沒、令敵人膽戰心驚的游擊隊建立起來。游擊隊同烏龍鎮上的國民黨反動派進行了尖銳復雜的斗爭，經過母豬峽奪槍、奇襲烏龍鎮等一系列較量，終于利用敵人內部矛盾，攻下了烏龍鎮。

這是長篇曲藝《三打烏龍鎮》中的主要情節。這部在當時引起極大轟動的曲藝作品，至今還廣為流傳 。就是這部《三打烏龍鎮》，填補了我省長篇革命曲藝的空白，還是我國第一部曲藝界演播的長篇現代曲藝作品，而它的主要創作者就是我市曲壇奠基人何憲倫。

4月7日，帶著萬分崇敬的心情，記者到何憲倫老師家里進行了采訪。

何老師雖然已81歲，但他面色紅潤、精神矍鑠。看到記者到來，他非常高興，熱情地給記者倒上茶水后，便打開了話匣子。“你看這是《山坪脫險》，這是《紅槍會》，這兩本都是《三打烏龍鎮》系列連環畫。《三打烏龍鎮》系列連環畫共6冊，我只收藏了兩冊。這套連環畫在當時很受年輕人的喜愛，至今，我還會時常翻看這些連環畫。”何老師說。

這套連環畫1981年第一次出版，隨后幾年多次再版，總發行量達50萬冊。《三打烏龍鎮》是中國經典連環畫，由名家繪編，頗具收藏價值。品相好的彩色版《三打烏龍鎮》連環畫更為珍貴，直到現在，其交易價格還在連年上升。

從《三打烏龍鎮》連環畫的熱銷，可以看出當時大家對何憲倫的長篇曲藝《三打烏龍鎮》的追捧熱度。那么，《三打烏龍鎮》為什么會帶來轟動效應？

何老師告訴記者，老一代革命家劉少奇、董必武、李先念、徐向前、楊靖宇等都曾在確山縣一帶戰斗過。這里的紅軍主力長征以后，除紅二十八軍在大別山區堅持斗爭外，在桐柏山區還創建了一支紅軍游擊隊，開辟了以確山縣竹溝鎮為中心的革命根據地，為革命事業立下了不朽的功勛。

為了傳播該地的革命故事，何憲倫和張華榮開始了創作之路。他們在搜集這些故事的基礎上，進行再創作，并塑造了一批個性鮮明、栩栩如生的人物形象，情節緊張、刺激。

經過何憲倫的4次修改，這部23萬字的長篇曲藝終于在1980年10月由河南省人民出版社出版。 該書發行后，因其情節環環相扣、人物塑造成功，迅速受到眾人熱捧。

馬街書會上巧遇評書大家劉蘭芳

隨著《三打烏龍鎮》深受大家喜愛，主創何憲倫名聲大震，但他沒想到該作品會迅速走紅全國。馬街書會是全國曲藝行業的交流盛會，已有近700年的歷史，每年農歷正月十一到十三為會期。 為了讓更多人知道《三打烏龍鎮》，1983年，何憲倫帶著這部長篇曲藝到平頂山市寶豐縣參加了馬街書會。

在馬街書會上，評書大家劉蘭芳一眼看中該書。她像得到寶貝一樣，回到自己所在的鞍山市曲藝團后，用18天時間將《三打烏龍鎮》錄制成評書，并迅速在東三省播放，反響非常強烈。隨后，評書大家李鶴謙也將其進行錄制。

此后，劉蘭芳和李鶴謙的評書《三打烏龍鎮》，在中央人民廣播電臺黃金時段開始播講，全國90多家省市電臺轉播。

“當年，劉蘭芳的評書《三打烏龍鎮》最受歡迎。每天中午12時，只要有收音機或喇叭的地方，都會有不少人。”何憲倫說。

因為評書《三打烏龍鎮》在全國風靡，該書被多次再版。1986年，該書被河南出版社評為優秀文藝作品，參加香港國際書展。

1999年，中央電視臺又重新錄制了劉蘭芳《三打烏龍鎮》的影像評書，在該臺一套和八套黃金時段《空中書場》欄目播出，填補了我省長篇革命曲藝的空白。

“要說《三打烏龍鎮》有點影響，那完全借助了劉蘭芳的名氣，那時中央人民廣播電臺剛播完劉蘭芳的評書《岳飛傳》，社會影響很大。我和劉蘭芳只見過三次面，但我們就像老朋友一樣。我很感謝她，正是因為她的評書，全國人民才喜歡上了這本書。我和另一創作者張華榮共拿到2000元的稿費。” 何憲倫說。

成為我市曲壇奠基人

《三打烏龍鎮》大獲成功，其實是必然的，因為在創作此書之前，何憲倫已經成為當地文學愛好者的崇拜者。

從1950年開始，何憲倫開始在確山縣瓦崗小學任教。在此期間，他組織師生搞文藝宣傳活動，參加了《白毛女》、《小二黑結婚》、《兄妹開荒》等戲劇排演，還編寫了很多曲藝節目。

1956年，何憲倫被調到確山縣文化館從事曲藝、戲劇創作。除發表很多曲藝和戲劇作品外，他還負責成立了確山縣曲藝社，鼓勵老藝人說新書、收徒。

在說新書的過程中，何憲倫做了大量改編工作，還主創了大型革命現代戲《紅色竹溝》。他創作的中篇曲藝《平氏鎮奪槍》， 1964年秋獲得信陽地區一等獎，后又改名為《奇襲平氏鎮》。該作品參加1964年冬河南省首屆現場曲藝會演，被評為優秀節目。

1965春，縣文化主管領導批準，將確山縣曲藝社改為確山縣曲藝說唱團，同時籌建縣文化工作隊。

駐馬店地區成立后，何憲倫調至駐馬店地區文教局工作，組建了駐馬店地區曲藝說唱團，并在1973年、1974年連續組織大型曲藝演出，對全省曲藝的復蘇起了決定性作用。

改革開放后，地區文藝創作室成立，何憲倫任市文藝創作室副主任兼駐馬店地區第一屆戲劇家、曲藝家協會主席，不斷推出新人、新作，多次獲國家級和省級大獎。何憲倫退休后，又推薦了德才兼備的曲藝新人，使市曲協至今人丁興旺、碩果累累。

1998年，已經退休的何憲倫嘔心瀝血編輯完成了48萬字的《駐馬店曲藝志》，為后人留下了大量古今天中曲壇珍貴的歷史資料，該書現已成為天中文化藝術的瑰寶。何憲倫被當之無愧地稱為我市曲壇奠基人。

“我熱愛曲藝事業，所以我愿意奉獻自己的一切去做曲藝事業，付出再多我都愿意，但我不圖名和利。”提起自己被稱為我市曲壇奠基人，何憲倫說。

我市戲曲界的伯樂

在何憲倫家里的沙發上，放著厚厚一沓曲藝劇本。記者翻看這些劇本發現，它們均由我市各縣區曲藝工作者創作，其中有曲藝和小品。每天閑暇時，何老師便會仔細查看這些劇本，對其進行批改和指導。

何憲倫曾是市文化局曲藝研究所副所長。退休前，他一直在為曲藝事業忙碌，退休后，他熱心幫助業余作者修改作品，使很多已被否定的作品起死回生。他不斷發現、幫助、推薦、激勵年輕作者。

“要不是何老師，我不會有今天的成績。”何憲倫的“得意門生”之一盛莉接受記者采訪時說。盛莉是泌陽縣文藝創作室主任，目前是我市曲藝作品的高產女作家。近年來，她不斷有曲藝、小品在全國及省、市獲獎。

在通往文學創作的道路上，正是因為遇見了何憲倫，她的創作事業才走上了巔峰。“何老師是我的恩師，他德藝雙馨，在咱們市曲藝界是名望最高的。市里很多有成就的曲藝作者都是他帶出來的。80多歲本該享受天倫之樂了，他卻一直忙于發現新人。我每次去市里，都會去看何老師。”盛莉說。

泌陽縣文化館館長劉寶雖然多才多藝，但一直沒有施展個人才藝的機會。2009年何老師量體裁衣，根據劉寶的形象和藝術特長專門寫了《馬大嫂智救傷員》的革命故事，讓劉寶赴重慶市參加全國紅色故事講演大賽。

在高手如云的賽場上，劉寶獨具特色、聲情并茂的表演給評委和觀眾留下深刻印象，一舉奪得優秀文學獎和優秀表演獎。隨后，劉寶還登上了中國曲苑雜壇，他現場講演的錄像也多次在10余家電視臺播放。2013年，劉寶憑借講演《馬大嫂救治傷員》，與何老師等一起獲得河南省第三屆曲藝牡丹文學獎和表演獎。

在我市曲壇，被何憲倫這位伯樂相中的千里馬還有不少。針對每一個文藝創作者，他都會量體裁衣，逐個指導，使我市戲曲事業人才薈萃。

“我每年都要對100多件作品進行修改，并提出指導性意見。苦些累些我也高興，為的就是引導一些年輕的文藝創作者，逐步成為我市乃至全省文藝創作骨干，讓我市的曲藝事業蓬勃發展。”采訪結束時，何憲倫說。