原標題：書畫贗品出版搖身變“真跡” 偽作贗品求鍍金

　　眼下，很多入門級的藝術愛好者越來越熱衷于去市場競寶，有讀者發出疑問，很多寶貝所附正規出版社的著錄，可否作為收藏的可靠憑證？一些業內人士認為，書畫制假販假的伎倆變化多端，將書畫贗品混跡于公開出版物中，給偽作與贗品鍍一層金，是近年來書畫市場屢試不爽的“障眼法”，廣大藝術愛好者應擦亮眼睛。書畫界和收藏界人士同時呼吁，受騙上當者應及時報案，執法部門對欺詐行為應予以制裁。

　　手法變化多端

　　南京收藏家孔祥東近日撰文表示，各種書畫大家的作品集良莠不齊，直接以賣畫為目的的書畫集往往有人為摻假的現象。最嚴重的是全部偽作冒用已有同類、同名出版物的書號，印刷裝幀往往都很精美，不是專業人員恐怕難以看出畫偽，書也偽。

　　書畫市場制假販假現象自明清以降一直存在，書畫藏家們為保險起見，一般比較信賴出版發表過的名家書畫作品，特別是當藝術家已經去世無法對作品的真偽親自鑒定時。而無孔不入的制假販假者正是摸準了藏家的這種心理，才動了利用刊物甚至是正規出版物為他們的贗品鳴鑼開道的念頭。

　　將贗品書畫通過出版物變成“真跡”，流行的做法有：

　　■狐假虎威法 賣家在拍賣圖錄和拍賣宣傳上大肆介紹贗品，還特意指出此作曾發表于某某出版社出版的《某某畫冊》。

　　■無中生有法 偽造出版物，制作畫冊或者假出版物，連同書畫作品一同向買家兜售。

　　■移花接木法 在正規出版物中，通過技術手段，撤下真品，換上贗品，重新包裝印刷。

　　■假戲真做法在正規出版社買書號，出版所謂名家字畫的畫冊專集。畫冊里煞有介事地編撰各種證實這些字畫來源“真實”的故事，配上照片和評論文章。

　　■借尸還魂法 有人讓曾經有過影響但現在已?？母叟_等地的藝術期刊“復活”，為他的贗品叫好。

　　■二八分成法如果出版物里全是贗品，較容易被人發現破綻；制假販假者便采取真跡中夾帶著贗品的辦法，以此迷惑買家的眼力，這招最具欺騙性。給買家過眼的大多是行貨，賣給買家的卻是贗品。

　　這些通過出版物而設的真真假假的圈套，一個比一個難對付，真假摻半的正規出版物如果耍了“花樣經”，行家偶爾也會看走眼。

　　操作過程揭秘

　　有信譽的專業書畫出版社出版的權威畫冊值得信賴，參照這類出版物，對買家的購藏大有幫助。不過，據業內人士介紹，上世紀80年代之前，出版社的編輯牢牢把控出版流程，而當時書畫文物還沒有被視為投資升值的收藏品。如今能為大型拍賣行引用當著錄附錄的出版物，多數是1985年之前權威出版社出版的圖冊，其收錄的繪畫作品與文物是值得信賴的，而1990年后，出版物的可信度被一些做假的書畫販子“拉低”了，攪黃了一池清水后，只能供收藏者當參考。

　　據介紹，讓贗品穿上“正規出版物”的外衣有愈演愈烈的趨勢，上海也正成為他們的“主攻”對象。制假販假者還鉚上了有影響的報紙和電視欄目，通過這些大眾媒體上的藝術鑒賞、收藏等欄目來介紹假貨。藝術品鑒定門檻較高，媒體人未必是這方面的內行，只能信賴正規出版物的介紹，無意中為贗品做了二次傳播。

　　惡果已經顯現

　　文物出版社總編輯、歷史文物學者葛承雍教授對此現象深感痛心疾首，直斥把贗品文物塞進圖書，就如同洗錢，贗品文物圖書泛濫，是透支出版社未來的信譽，損毀出版社的招牌，貶低出版界的聲譽。葛承雍表示，文物圖書造假的惡果已經顯現。他指出，贗品圖書的出版都是與經濟利益直接掛鉤的，他見過很多這樣的例子，出版物賦予了假冒文物以正當性，“這是為贗品漂白，給贗品頒發了合法的身份證”。近年來，葛承雍無數次拒絕了企圖蒙混過關的荒唐器物在文物社出版，但令他沮喪的是，并不能阻止這類圖書在其他非專業出版社出版。

　　選錯出版物不僅有“交學費”的風險，還會讓藏家走上收藏的歪路，里面很多知識性的錯誤會誤導一大批剛開始收藏的藝術愛好者，而誤入歧途的民間收藏者往往也會走火入魔，動輒將有悖常理的書畫和器物視為國寶。

　　業內人士建議，面對書畫市場存在贗品的現狀，入門級的書畫投資者還是要專注于作品本身，不要過分迷戀出版著錄。

(來源:新民晚報)