從2013年開始，眾籌的概念得到普及，藝術(shù)品眾籌也從早期的只有小作坊、單件藝術(shù)品、低價格作品參與，到現(xiàn)在機構(gòu)參與其中并用這種方式運作更多的項目。早期都是互聯(lián)網(wǎng)的人游說藝術(shù)圈的人做眾籌，現(xiàn)在藝術(shù)圈主動擁抱眾籌。

    藝術(shù)品是一個非常適合眾籌的領(lǐng)域，尤其是大眾藝術(shù)品。傳統(tǒng)的、高端的、高價的藝術(shù)品不適合普通買家，但是隨著社會的發(fā)展，普通的買家也有購買和收藏藝術(shù)品的需要。每一代人喜愛的藝術(shù)形態(tài)、載體都在變化和發(fā)展，藝術(shù)需要創(chuàng)新，藝術(shù)的交易形式也在創(chuàng)新。

    藝術(shù)家、工藝師們有創(chuàng)作的計劃，但是對市場并不了解，或者并沒有足夠的成本投入其中，而城市家庭中有很多人有購買藝術(shù)品、工藝品的需求，卻不一定能夠直接找到生產(chǎn)者們并告訴他們自己的訴求，買到量身訂制的藝術(shù)品。這個時候，眾籌就把他們連接起來。生產(chǎn)者通過眾籌發(fā)布計劃、募集資金，投入到生產(chǎn)中，而買家提前介入了設(shè)計和生產(chǎn)，可以獲得自己想要的作品。

    這種是眾籌藝術(shù)品的小批量生產(chǎn)和流通的方式，但并不是說大的領(lǐng)域就不能使用眾籌的手段。有實力的拍賣行和收藏機構(gòu)可以采取成立基金的方式，在藝術(shù)品生產(chǎn)集中地建立大型藝術(shù)品基地，接受市場的預(yù)訂，并投資支持藝術(shù)家從事創(chuàng)作，讓很多以前找不到買家和賣家的藝術(shù)品精準找到生產(chǎn)者、消費者。

    眾籌可以提高藝術(shù)品的創(chuàng)作者和市場雙方的匹配精準度，也可以影響創(chuàng)作，還可以建立新的企業(yè)形態(tài)，比如籌集、招募幾十個不同風(fēng)格的藝術(shù)家，同時對外接受預(yù)訂，這樣的集群可以設(shè)立一個平臺，最終形成企業(yè)。

    藝術(shù)品眾籌有越來越普遍的趨勢，眾籌能把投資人、藝術(shù)家、藝術(shù)顧問或鑒賞家、交易平臺形成一個生態(tài)鏈，互相配合，各有專業(yè)分工。當然，也有人擔(dān)心其中的風(fēng)險。在我看來，風(fēng)險有四種，一是項目失敗的風(fēng)險，藝術(shù)品創(chuàng)作失敗屬于藝術(shù)家能力上的風(fēng)險，二是整個商業(yè)眾籌的行為失敗，是整體經(jīng)營能力的風(fēng)險。三是法律風(fēng)險。四是道德風(fēng)險，但這是所有商業(yè)領(lǐng)域都存在的風(fēng)險，不是眾籌才有的。

    面對這些風(fēng)險，投資者要了解藝術(shù)家的評級、資歷、過往創(chuàng)作、社會評價等進行考證，而經(jīng)營風(fēng)險是財務(wù)核算，參加眾籌的投資者要評估項目是否值得參與，了解發(fā)起眾籌的人，了解經(jīng)營的成本核算是否合理，能否保證項目順利完成。法律風(fēng)險相對可控的，可以尋求法律顧問的幫助。除此之外，投資者最好能以心愛、欣賞、收藏的心態(tài)參與。（本期專家：易籌網(wǎng)CEO柯斌 記者 林琳）