162項(xiàng)傳統(tǒng)戲劇納入“非遺”保護(hù)傘 “重申報(bào)輕保護(hù)”演出劇種驟減是戲曲的榮耀還是悲哀？

      新華網(wǎng)北京１２月１８日專電（白瀛、郭晨琦）隨著日前第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄的公布，又有包括線腔、平講戲、東河戲、永修丫丫戲在內(nèi)的４個(gè)戲曲劇種被列入“非遺”的保護(hù)名單。至此，共有１６２項(xiàng)傳統(tǒng)戲劇被納入“非遺”保護(hù)傘下。

　　然而，還在演出的劇種卻在逐年下降：上世紀(jì)末還有３９４個(gè)，如今卻只有不到２００個(gè)。成為“遺產(chǎn)”是戲曲的榮耀還是悲哀？日前在中國(guó)戲曲學(xué)院主辦的“全國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)戲曲劇種傳承與保護(hù)學(xué)術(shù)研討會(huì)”上，專家們對(duì)此進(jìn)行了討論。

　　戲曲面臨“申遺”異化尷尬

　　從２００１年５月１８日聯(lián)合國(guó)教科文組織宣布中國(guó)的昆曲藝術(shù)為人類口頭非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，到２００６年６月１０日被我國(guó)確認(rèn)為首個(gè)文化遺產(chǎn)日，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)越來越受到國(guó)家的重視。

　　文化部非遺司副司長(zhǎng)馬盛德介紹，截至目前，已有６１１位戲曲人被認(rèn)定為國(guó)家級(jí)“非遺”傳承人，中央財(cái)政近年來投入到傳統(tǒng)戲曲保護(hù)和傳承方面的費(fèi)用也有近４億元；在文化體制改革轉(zhuǎn)企改制中，很多戲曲院團(tuán)作為事業(yè)單位被保留下來，繼續(xù)受到了國(guó)家的保護(hù)和扶持。

　　然而，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，戲曲也面臨著來自“申遺”被異化的尷尬。

　　中國(guó)戲曲表演學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉文峰說，“重申報(bào)輕保護(hù)”的現(xiàn)象很普遍，許多劇種雖然是國(guó)家級(jí)‘非遺’項(xiàng)目，但并未得到真正的保護(hù)。“比如２００８年被列入國(guó)家級(jí)‘非遺’的賽戲，曾經(jīng)在山西、河北、內(nèi)蒙古、河南一帶流傳，而現(xiàn)在已經(jīng)沒有演出了。還有很多其他的戲也是名存實(shí)亡。”

另據(jù)河南省藝術(shù)研究院研究員譚靜波透露，現(xiàn)在很多地方為了本土劇種“申遺”成功，強(qiáng)制改變劇團(tuán)屬性。如本來山東有很多豫劇團(tuán)，通通被改變成為山東梆子劇團(tuán)。

　　“內(nèi)”憂“外”患加劇戲曲衰亡

　　馬盛德介紹，２０世紀(jì)末，中國(guó)曾有３９４個(gè)劇種，到２００４年只剩２６０個(gè)劇種仍在演出，但是目前只有不到２００種。以戲曲劇種最多的山西為例，１９８２年有４８種，２０１２年僅剩了２８種。

　　“城鎮(zhèn)化進(jìn)程中，鄉(xiāng)村社會(huì)的傳統(tǒng)生活方式逐漸瓦解，進(jìn)入城鎮(zhèn)的青年群體相繼轉(zhuǎn)向了電影、電視、廣播、互聯(lián)網(wǎng)等現(xiàn)代傳播媒體，使得傳統(tǒng)戲曲的受眾群體不斷萎縮，生存空間遭到了嚴(yán)重?cái)D壓。”他說。

　　除了外部環(huán)境，戲曲本身也面臨發(fā)展困境。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員田青認(rèn)為，目前戲曲同質(zhì)化，目標(biāo)單一，手段相同，比如現(xiàn)在地方戲的伴奏樂器幾乎都用到大提琴，而特色樂器越來越少。“我去山西見到一個(gè)漁鼓樂隊(duì)，樂器里卻沒有漁鼓，因?yàn)槁曇籼〗o替換掉了。”

　　對(duì)此，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)尹曉東指出，西方音樂劇比我國(guó)戲劇誕生早，卻未被列入世界“非遺”名錄；相反，我國(guó)大量傳統(tǒng)戲劇都已經(jīng)成為“遺產(chǎn)”，甚至有５個(gè)成為世界“遺產(chǎn)”。“我們不能用回歸本體的退守，來遮掩我們創(chuàng)造力的缺失。”

　　戲曲不能脫離當(dāng)代生活

　　究竟如何保護(hù)作為“非遺”的戲曲？劉文峰說，保護(hù)一個(gè)劇種首先要重視傳承傳統(tǒng)劇目，其次必須要有劇團(tuán)。“這幾年傳統(tǒng)戲劇消亡很快，其中一個(gè)重要的原因就是在我們文化體制改革過程中，很多劇團(tuán)，特別是稀有的劇團(tuán)沒有被保護(hù)下來。”

　　尹曉東說：“古老劇種重在保護(hù)，同時(shí)也要發(fā)展。但是對(duì)于新興的劇種，要與時(shí)俱進(jìn)，體現(xiàn)時(shí)代性，不應(yīng)該一概躲進(jìn)‘非遺’的保護(hù)傘下。”

　　譚靜波也表示，劇種發(fā)展既要保持原味又要勇于創(chuàng)新。“比如豫劇，既繼承著傳統(tǒng)作品又有現(xiàn)代的作品。無論內(nèi)容還是表演形式、唱腔，都在向前發(fā)展，所以走向了世界，到了意大利，進(jìn)了百老匯。”

　　此外，劉文峰強(qiáng)調(diào)，戲劇類“非遺”傳承的根本目的是傳統(tǒng)文化傳承。“戲曲不能脫離當(dāng)代人的生活，要在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，使我們的傳統(tǒng)文化發(fā)生作用。”