樊粹庭故居。

□晚報記者   李玉榮/文   閆宏偉/圖

人物檔案：樊粹庭，開發區關王廟鄉潘莊人，出生于1905年，1965年逝世。 自幼喜愛戲曲，14歲考入河南大學的前身——河南留歐美預備學校，并于1929年獲得文科碩士學位。樊粹庭用畢生的精力把豫劇從高臺帶進了劇場，從鄉村打進了城市，最終又把豫劇推向了全國，使其和京劇一樣成為全國大劇種之一，取得了豫劇200多年發展史上最大的飛躍。在他從戲的30多年里，先后創作、改編出《凌云志》、《義烈風》、《女貞花》、《王佐斷臂》、《劈山救母》等64部豫劇名著，成功塑造了劉芳、紅珠女、王佐、三圣母、楊滿堂等一大批藝術形象，被專家、學者譽為“豫劇改革先驅”、“現代豫劇之父”。

在駐馬店，樊粹庭這個名字知道的人不多，但在河南豫劇界，提起樊粹庭幾乎無人不曉。他被專家學者譽為“豫劇改革先驅”、“現代豫劇之父”。這個響當當的人物是駐馬店市開發區關王廟鄉潘莊人。

日前，記者在關王廟鄉采訪時，潘莊西頭“豫劇改革先驅樊粹庭故里”的石碑引起了記者的注意。沿著這個線索，記者采訪了這位“豫劇改革先驅”的生前身后事。

自幼喜愛戲曲

“東屋、西屋、北屋，整個布局一點兒沒動。”昨天，在樊粹庭侄子樊明的帶領下，記者來到潘莊樊粹庭的故居——一個標準的四合院。由于長期無人居住，房屋有些破舊，但是原貌還在。村里的老人對樊粹庭的故事耳熟能詳。

村里80歲的樊凱告訴記者，1905年，樊粹庭出生于關王廟鄉潘莊潘北村一個比較富裕的家庭。父親樊允襄曾是中學的國語教師。樊粹庭自幼喜愛戲曲。遇到村里唱大戲，哪怕是冰天雪地、烈日酷暑，他必看無疑。他還常常跑到幾里外的關王廟看戲，回到家里就給同齡人講解戲文，甚至自編自導。為此，他多次受到祖父的呵斥。

“很多時候，他在外看完戲回到家偷偷穿上母親或者奶奶的裙子在院里學人家唱。”樊凱說。由于樊粹庭自幼就受到了嚴格而良好的教育，久而久之就成了一位能看出門道的戲迷。

1919年，樊粹庭考入河南留歐美預備學校。課余，樊粹庭依然對戲曲情有獨鐘。他和開封一些組織“同樂會”的京劇票友交上了朋友，而且學會了《空城計》、《獻西川》等幾出戲，在同學中很受歡迎。

雖然這時的河南留歐美預備學校已經變成了中州大學，但并沒有引起樊粹庭的興趣。他的心全在戲曲上，他想退學到北京學習京戲。父親知道樊粹庭的想法后，以死相逼。可是他癡情于戲曲的心并沒有泯滅，反而更加熾熱。他甚至出錢請戲班的人教自己唱戲。

1928年樊粹庭大學畢業后，應聘到河南省教育廳社會教育推廣部。而當時的戲曲電影、體育由教育廳管。從這時起，樊粹庭在河南各地負責巡回放電影，在放電影時，系統地考察了河南的戲劇。

當時的河南豫劇，沒有固定的舞臺，都是流動的草臺班子，藝人的生活貧困，且有吸毒等不良習氣，道具也非常簡單。樊粹庭把這一切牢牢記在心里。

在很多地方，人們都會看到，一位西裝革履的人，坐在普通的市民席上看戲。他那身打扮，特別顯眼。而且很多唱戲的和觀眾還注意到，此人看戲看得很仔細，有時還在本子上記些什么，但從未見他鼓過掌、叫過好兒。他就是樊粹庭。

脫離家庭做起了戲班“老板”

1934年，樊粹庭從教育界籌款1萬元，在“開封相國寺”、“永樂舞臺”舊址上建立起豫聲劇院，招募起了演員。他把以陳素真為首的“永樂班”和趙義庭為首的“三盛班”納入了豫聲劇院，而且制定了前臺制度和后臺制度，給舊戲班注入了新鮮血液。

“聽父親講，樊粹庭是家里的老大，爺爺為了不讓他學習戲曲，曾登報與他斷絕父子關系。”樊明說，樊粹庭對戲曲的入迷到了無法控制的地步。

正當豫聲劇院風靡全省之時，1936年，河南教育廳取消了社會教育推廣部，把樊粹庭調到三科當一個適用科員，加上諸多原因，樊粹庭忍痛把戲院賣了。他想擺脫教育界，想大膽地鉆到舊社會所謂的下等人中間。

樊粹庭于1936年12月27日4時偷偷地吻了吻他的孩子，在大雪紛飛中離開了家。

樊粹庭離家出走之后，南下漢口、杭州、上海，北上濟南，對楚劇、京劇、越劇等地方戲進行認真考察和研究，用小本子記錄下自己對戲劇的感悟。

幾經輾轉，樊粹庭在河南商丘重新組織了一個戲班，做起了戲班的“老板”。由于當時日本侵華，國難當頭，樊粹庭為戲班取名為“獅吼劇團”。

1937年樊粹庭帶領戲班回到了開封，創作了《克敵榮歸》、《巾幗俠》等劇目，號召民眾同仇敵愾。

1938年5月日寇壓境，獅吼劇團不得不轉移到南陽。

1939年，獅吼劇團又輾轉到洛陽。獅吼劇團演出的都是樊粹庭創作和改編的新戲。《巾幗俠》、《柳綠云》、《滌恥血》、《霄壤恨》在洛陽場場爆滿，國難當頭之際，給群眾上了愛國課。

培養了大量的戲曲人才

后來，獅吼劇團前往西安三山戲院演出，樊粹庭編的《滌恥血》、《克敵榮歸》、《女貞花》等幾出大戲輪番上演，炮炮打響。獅吼劇團在古城西安的舞臺上能占據一席之地，憑的就是實力。當時獅吼劇團的主要演員是陳素真，樊粹庭根據陳素真的特點創作劇本，充分發揮了陳素真的藝術才能。

1942年，樊粹庭招收了一批河南流陜的難童，組建了“獅吼兒童劇團”。為了培養這些孩子，樊粹庭節衣縮食，高薪聘請京劇名演員徐碧云、韓盛岫等為學生上課。

樊粹庭獅吼劇團從1942年冬正式辦科班，到1954年先后招生了8次。1954年是獅吼劇團建團以來，招收學生最多的一次，也是最后一次，招收了36名學生。這些流浪的難童在樊粹庭的培養下，大都成了劇團的領導、導演、著名演員。

而這個時期樊粹庭又編導了《鶴歸樓》、《無敵樓》、《孫悟空大鬧花燈》、《江漢女》、《席永平》等新戲。1949年5月，西安解放后，樊粹庭率領全團迎接解放軍入城。而這年樊粹庭被選為西北文聯和西安市文聯副主席、市政協委員，河南省人大代表。

1953年10月，樊粹庭的劇團接到了赴朝鮮慰問人民志愿軍的任務。

創作改編了64部豫劇名著

1954年到1955年，河南掀起批判樊粹庭戲的浪潮。樊粹庭帶著劇團到鄭州演出，他想聽聽家鄉的觀眾對他作品和本人的評價。在演出之后，場內觀眾忽然高呼“樊粹庭到臺上來”。樊粹庭做好了挨批斗的準備，不料剛走到臺上 ，臺下便響起了熱烈的掌聲。樊粹庭的眼淚奪眶而出。

1965年是樊粹庭一生里度過的最后一個春節。當時，我國傳統戲曲被趕下了舞臺。

1966年1月1日，樊粹庭因病離開了人世。

從1935年春第一部劇作《凌云志》問世，到1966年元旦逝世，樊粹庭創作改編了64部豫劇名著，其中不少作品被譽為“警世的杰作、偉大的悲劇”。

樊粹庭執導上演了數百部傳統與現代豫劇，堪稱是豫劇產生200多年來第一位優秀的劇作家，也是中國戲曲文化史上罕見的集編劇、導演、行業經營、戲曲教育、文化傳播于一身的全能藝術家、實業家和卓越的戲曲教育家和社會活動家。

被譽為“現代豫劇之父”

河南省藝術研究院研究員、著名戲劇理論家馬紫晨曾多次到樊粹庭故里潘莊考察，記者聯系上了馬紫晨。

今年83歲的馬紫晨說，他曾7次到潘莊，希望能為樊粹庭立碑，讓他魂歸故里，讓他的戲曲發揚光大，也讓后人記住這個偉大人物。他依然記得1954年和1965年，他兩次赴西安拜訪樊粹庭時的情景：分別時作為長輩的樊粹庭堅持送其到火車站。

馬紫晨說，為提高演出水平，數十年來，但凡有名家來西安演出，樊粹庭必不惜重金，讓對方留下絕活。像梅蘭芳、尚小云、馬連良、李元青、侯喜瑞等，都被他請去為獅吼劇團說戲。

馬紫晨說，樊粹庭先生為豫劇傾注了他一生的心血。樊先生的頭銜是什么？戲劇家、劇作家、導演、編導、戲曲教育家、評論家、管理家、活動家、豫劇改革家，涉獵領域如此寬泛，又均有卓越之建樹，堪稱“案頭場上一大家”。

“河南大學多次為其召開研討會。前不久，河南省政協也召開了樊粹庭先生研討會。樊粹庭被專家、學者等后人譽為‘現代豫劇之父’。”馬老說。

2009年10月1日，由原河南大學教授張大新、馬紫晨撰文，由河南省文化廳、河南省戲劇家協會、駐馬店經濟開發區管委會、河南省文學藝術界聯合會、河南省藝術研究院、駐馬店市文化局、河南省民間文化遺產搶救工程工作委員會、河南省戲劇學會、駐馬店文學藝術界聯合會為樊粹庭在家鄉立碑，上面寫著“豫劇改革先驅樊粹庭故里”（圖一）。

為紀念這位傳奇戲曲人物，河南大學教授張大新歷時7年編校完成的大型戲劇文獻《樊粹庭文集》，由河南大學出版社出版發行。全書共300多萬字，薈萃了樊粹庭先生傾盡畢生心血編創、執導的50部戲劇文本，輯錄了他40年藝術生涯的自傳、日記、導演手記、論文、劇評、書信和不同歷史階段見諸各地報刊的評論文章，并附有彌足珍貴的作者生活照、演出劇照等圖片資料。

市天中山大道西側學府花園南側將要開工建設的游園，就是以樊粹庭為主題的文化游園。

目前，樊粹庭雕像正在武漢大學進行雕塑。