正在化裝的“包青天”。

演出現(xiàn)場。

等待出場的演員們。

□晚報記者   班永威   文/圖

“第一回是民國元年我初到北京的時候，一個朋友對我說，北京戲最好，你不去見見世面嗎？我想，看戲是有味的，何況在北京呢？于是就興致勃勃地跑到什么園，戲文已經(jīng)開場了，在外面也早聽到咚咚地響。我們挨進(jìn)門，幾個紅的綠的在我的眼前一閃爍，便又看見戲臺下滿是許多頭......”

這段文字出自魯迅的《社戲》，文中所描繪的場景出現(xiàn)在登封市東華鎮(zhèn)北高馬村，在那里，驛城區(qū)豫劇團(tuán)的演員們的精彩表演，贏得了觀眾的叫好聲。

博得叫好聲一片的驛城區(qū)豫劇團(tuán)在經(jīng)歷了怎樣的“痛楚”之后，才華麗轉(zhuǎn)身？它又有著怎樣的過去？它的現(xiàn)在又如何？它的明天將走向何處？

前世   秀外慧中的青衣  衣袂飄飄

上世紀(jì)80年代末，年僅16歲的鄧潔登上了自己夢寐以求的舞臺。她既緊張，又興奮。看著臺下人頭攢動，鄧潔深深地吸了一口氣，揮動著長袖，慢慢地走向舞臺中央。

國家一級演員鄧潔今年43歲。回憶起自己初次登臺演出的情景，她記憶猶新。

“那時，我們演戲都在電影院里，大家也是買票進(jìn)去觀看。” 鄧潔說，“當(dāng)時，我們主要在縣城和市里演出。偶爾到農(nóng)村演出的時候，十里八鄉(xiāng)的群眾都來看。我們走時，他們都在后面跟著。”

42歲的秦學(xué)紅畢業(yè)于駐馬店藝術(shù)學(xué)校，后來進(jìn)入驛城區(qū)豫劇團(tuán)拉二胡。他說，上世紀(jì)80年代末期，喜歡豫劇的群眾非常多，豫劇團(tuán)在哪兒演出，哪兒就非常熱鬧。

泰然自若的老旦   厚積薄發(fā)

隨著人民生活水平的提高，娛樂形式多種多樣，“寵兒”豫劇受到群眾的冷落，豫劇團(tuán)的演出在減少，演員們的工資隨之下降。

2000年左右，驛城區(qū)豫劇團(tuán)陷入“空檔期”。

即使這樣，王付才始終如一，沒有和大多數(shù)人一樣選擇其他職業(yè)。

“1992年的時候，工資幾百元錢，夠養(yǎng)活家人了。到了2000年的時候，工資還不如以前，整個劇團(tuán)就是一潭死水，一點兒生機(jī)都沒有。在去年重新回到豫劇團(tuán)之前，我跟著別的演出團(tuán)體跑來跑去，雖然整個市場都不景氣， 但能混口飯吃就行。”王付才說。

60歲的王付才說，他一直堅信豫劇這種傳統(tǒng)文化不會被大家遺忘，也對豫劇團(tuán)的發(fā)展一直抱很大的希望。

近年來，驛城區(qū)豫劇團(tuán)的演出市場一直不景氣，再加上團(tuán)內(nèi)優(yōu)秀演員紛紛跳槽，豫劇團(tuán)的發(fā)展舉步維艱。

2012年，全國文化體制改革開始了，一股春風(fēng)吹進(jìn)了驛城區(qū)豫劇團(tuán)。

沒有改革就沒有發(fā)展，只有改革才能發(fā)展。當(dāng)年6月， 驛城區(qū)豫劇團(tuán)和雜技團(tuán)合并，成立了駐馬店天驛晟景演藝有限公司。

怎樣才能讓一窮二白的公司立足于市場，在市場中站穩(wěn)腳跟？該公司打破了平均主義分配制度，實行多勞多得的政策，拉開演員的補(bǔ)助檔次，演員的積極性被調(diào)動了起來……

改制后的驛城區(qū)豫劇團(tuán)呈現(xiàn)出了良好的發(fā)展勢頭，省內(nèi)有著高水準(zhǔn)的演員慕名加入，以前離開豫劇團(tuán)的演員們也回來了。

鄧潔，新密人，國家一級演員。在演出市場不景氣的時候，她給別人打過工，開過化妝品店，但她心中的舞臺夢始終沒有破滅，她期待著自己重新站上舞臺，期待著為群眾演唱，也期待著劇團(tuán)的美好明天。

楊豪和張彎彎，一個29歲，一個25歲，是小兩口。他們的老家在舞陽。

“我姥爺是唱戲的，我媽也是唱戲的。我從小就在戲院里長大，聽的看的多了，自然也就愛上了豫劇。”楊豪說。

“俺媽喜歡看戲，我也是。小時候，看到臺上演出的演員，別提我有多羨慕了。現(xiàn)在，俺夫妻倆來到豫劇團(tuán)，一是可以安安心心地為大家唱戲，二是團(tuán)里的待遇也很好。”張彎彎不由自主地說。

今生   浴火重生的小生  容光煥發(fā)

2月23日，登封市東華鎮(zhèn)北高馬村，熱鬧非常。驛城區(qū)豫劇團(tuán)精心編演的豫劇《五世請纓》讓觀眾看得如癡如醉。

從今年2月1日到現(xiàn)在，從新鄭到新密再到登封、汝州……驛城區(qū)豫劇團(tuán)從未停止過腳步，演員們從未回過家。

“麥?zhǔn)涨斑@一段時間，是豫劇團(tuán)的黃金時期。并不是每個劇團(tuán)都像咱一樣，馬不停蹄地四處演出。”天驛晟景演藝有限公司戲曲事業(yè)部（對外稱豫劇團(tuán)）經(jīng)理楊偉說。

楊偉曾擔(dān)任過驛城區(qū)豫劇團(tuán)副團(tuán)長，13歲開始登臺演出。由于個人原因，31歲時，他離開了劇團(tuán)，到外地發(fā)展。10多年中，他雖然不再登臺表演，但一直從事和戲曲有關(guān)的工作。

“離開豫劇團(tuán)后，我到別的地方工作， 負(fù)責(zé)聯(lián)系劇團(tuán)演出的工作。不再登臺表演的原因很簡單，就是豫劇不再受大家的青睞了。這種情形下，登臺表演還有什么意思。豫劇是國粹，有廣泛的文化根基。”說到豫劇文化時，楊偉容光煥發(fā)地說。

懷著對豫劇的熱愛，在豫劇團(tuán)文化體制改革完畢以后，楊偉又回到了這里。

據(jù)天驛晟景演藝有限公司董事長、總經(jīng)理余大水介紹，自劇團(tuán)進(jìn)行了文化體制改革以后，演員們的精神頭兒十足，劇團(tuán)的發(fā)展勢頭很好。2013年9月，戲曲事業(yè)部開始排練深受群眾喜愛的《包青天》、《五世請纓》、《三娘教子》等經(jīng)典傳統(tǒng)古裝劇目。

余大水說，2013年10月，戲曲事業(yè)部開始赴河北省、山西省，平頂山、鄭州等省、市進(jìn)行商演，目前已演出150場。2013年12月，應(yīng)浙江橫店鎮(zhèn)邀請，驛城區(qū)豫劇團(tuán)到浙江橫店演出了8場。

昂首挺胸的武生   大步向前

文化體制改革后的劇團(tuán)雖然呈現(xiàn)了良好的發(fā)展勢頭，但面對優(yōu)勝劣汰的市場規(guī)律，劇團(tuán)如何立于不敗之地，這是驛城區(qū)文化和旅游局局長王新平經(jīng)常考慮的問題。

王新平說，目前，我市縣級國有演藝公司都是由原先政府資源中的豫劇團(tuán)、雜技團(tuán)等組建而成的，而以往這些演藝主體的三分之二都是靠政府撥款和演出補(bǔ)貼維持生存，無論是人才、設(shè)備還是演出條件，都無法和個人大型演藝公司相抗衡。

王新平說，改制后演藝公司要想立于不敗之地，必須與時俱進(jìn)，研究市場需求、觀眾需求，按照藝術(shù)規(guī)律生產(chǎn)出舞臺精品，增強(qiáng)市場競爭能力，打造屬于自己的演藝品牌。今年，公司將圍繞天中文化及驛城特色文化，編寫新劇本，排練屬于我們自己的劇目。

素有國粹之稱的豫劇是河南主要的地方劇種，它旋律優(yōu)美，圓潤委婉，高亢有力，在我省以及周邊省市都有著許多擁躉者。劇團(tuán)作為豫劇的表演團(tuán)體，是弘揚(yáng)豫劇文化的一個個細(xì)胞，是豫劇文化工廠。

“從藝術(shù)本身的發(fā)展規(guī)律看，只有不斷創(chuàng)新，才有持久的生命力；從觀眾對藝術(shù)的需求看，必須經(jīng)常有新的藝術(shù)表現(xiàn)手法和新的劇目，才能留住觀眾。因此，豫劇團(tuán)體的普遍發(fā)展壯大之日，就是豫劇文化的繁榮春天到來之時。”王新平自信地說。

記者手記

2月23日下午5時，在驛城區(qū)豫劇團(tuán)第一場演出結(jié)束后，演員們匆匆忙忙地來到一處民宅內(nèi)，拿起饅頭，盛起稀飯，三三兩兩地圍在一起吃飯。這處新蓋的民宅，墻體還沒有粉刷，房間內(nèi)只有演員們晚上休息的床鋪和一個昏暗的燈泡。

晚上7時，驛城區(qū)豫劇團(tuán)還有一場演出。為了不打擾演員們的工作，在這個昏暗的房間里，記者開始了采訪。

在對楊偉和演員們近一個小時的采訪中，楊偉的兩部手機(jī)鈴聲不時地“騷擾”我。

楊偉的道歉聲，也一次又一次地收入我的錄音筆中。

采訪結(jié)束后，我問楊偉怎么會有那么多的電話。楊偉說：“有的地方演出結(jié)束，錢還沒有到賬，人家讓我去結(jié)賬。有的是別人聽說我們的戲好，來這里先聽聽?wèi)颉Ｓ械氖呛炗喲莩龊贤氖虑?hellip;…”

當(dāng)我從登封返回駐馬店的時候，楊偉也離開了登封，前往汝州和新鄭簽訂演出合同。

記者寫稿時，從錄音筆中傳出的手機(jī)鈴聲和道歉聲“不絕于耳”。