清晰的主線鮮活的人物

——評(píng)王中明長(zhǎng)篇小說《梅痕》

□陶秉禮

由河南文藝出版社出版發(fā)行的王中明長(zhǎng)篇小說《梅痕》，以石一帆和藍(lán)靈這對(duì)年輕人的生活軌跡為主線，以鐫刻在少女美膚上的梅花圖案為隱喻，通過一個(gè)個(gè)鮮活人物形象的精心刻畫與塑造，對(duì)他們婚姻、家庭、事業(yè)的透析，以及對(duì)他們情感糾葛的敘述，折射出21世紀(jì)一些年輕人在金錢誘惑下表現(xiàn)出來的人性缺失。是梅花的絢麗？燙傷的疼痛？還是情感的糾結(jié)？面對(duì)紛繁復(fù)雜的未來世界，讀者尤其是年輕讀者都會(huì)引起深思。

脈絡(luò)清晰的主線。時(shí)間性、邏輯性、曲折性、目的性，是小說主線必然具有的主要特征。小說的主線是貫穿整個(gè)作品的主要內(nèi)容，也就是說小說的主角有邏輯地去做一些事情。小說《梅痕》不但主線脈絡(luò)清晰，而且還有梅花這一暗線的襯托，這無疑增加了作品的分量。小說采用倒敘的寫作手法，一開始就寫石一帆望著掛在客廳里的那幅梅花傲雪圖，渾身上下包括藏在胸腔里的那顆心，都有種說不出的滋味。那幅梅花傲雪圖為小說的主線增添了色彩，也為小說故事情節(jié)的展開埋下了伏筆。作品從主人翁石一帆收到法院傳票下筆，通過上學(xué)找工作、創(chuàng)辦企業(yè)有成等一系列故事情節(jié)，通過愛情、親情、友情、同學(xué)情等錯(cuò)綜復(fù)雜情感糾葛的微妙迭起，到法院審判庭夫妻同堂相對(duì)以及心情各異的朋友出庭作證結(jié)束，一個(gè)個(gè)鮮活故事，一個(gè)個(gè)動(dòng)人情節(jié)，使小說的主線更加集中清晰突出，更加符合事物發(fā)展的邏輯，符合客觀規(guī)律，能夠使讀者循著清晰的主線去閱讀，去品味，并被自覺地接受。那幅梅花傲雪圖，那枚鐫刻在美膚上的梅花圖案，那盛開的梅花，如血一樣鮮艷的梅花，像從他心靈深處長(zhǎng)出來的，是那么的錐心、刺眼。從梅花里溢出的一個(gè)“痕”字，蘊(yùn)藏著幾多人生內(nèi)涵，幾多人間情緣。作品這樣寫，既點(diǎn)出了主線，一點(diǎn)一點(diǎn)引導(dǎo)小說故事的發(fā)展，又使作品的主要內(nèi)容更加清晰。小說所要表述的觀點(diǎn)或者思想更加明了，增強(qiáng)了作品的思想性、深刻性，使讀者隨著主人翁的喜怒哀樂，在思考中體會(huì)作者創(chuàng)作的目的性。

豐滿鮮活的人物。小說圍繞石一帆和藍(lán)靈兩個(gè)主要人物角色展開，刻畫了一批十分具有個(gè)性特點(diǎn)的人物形象。據(jù)筆者所知，作者王中明既有繁重的行政工作，又擔(dān)任該縣的作協(xié)主席，這些年創(chuàng)作出有一定影響的文學(xué)作品。生活實(shí)踐的磨礪，使他在小說創(chuàng)作中用敏銳的目光捕捉觀察分析人物特點(diǎn)，用輕松的筆調(diào)展示人物形象，用細(xì)膩的手法描寫人物性格。如對(duì)石一帆與藍(lán)靈愛情的描寫：“愛情就像一雙從靈魂深處伸出的無形的手，當(dāng)雙方都達(dá)到心靈的彼岸，并觸摸到對(duì)方的心跳時(shí)，心臟的律動(dòng)竟會(huì)達(dá)到讓人難以置信的和諧。”寥寥數(shù)言，這兩個(gè)人物的心聲躍然紙上，鮮活地展現(xiàn)在讀者面前。石一帆在與阿壁感情有節(jié)制的高度融會(huì)中，或許說在千鈞一發(fā)之際，作者進(jìn)行了恰到好處的描述，“可就在這時(shí)，阿壁的手機(jī)響了。”這樣的處理，既寫出了石一帆對(duì)友誼、情感或許是愛情的渴望，又反映其自責(zé)的矛盾心理，使人物的性格特點(diǎn)更加豐滿鮮活。藍(lán)靈給讀者留下一個(gè)美麗善良而又精明能干的性格形象，但眼里容不下一粒沙子。為此，她不委曲求全，另起灶爐創(chuàng)辦旅游公司。她發(fā)現(xiàn)丈夫石一帆出軌，將其起訴到法院堅(jiān)決與之離婚，這是多么鮮明的個(gè)性。再就是對(duì)蔣金山這個(gè)人物的刻畫描寫，有“吃不到葡萄就說葡萄酸”的味道。追不到藍(lán)靈的愛情，就算計(jì)人家，在莊嚴(yán)的法庭上，又良心發(fā)現(xiàn)說出了事情的真相，這樣使小說人物在矛盾沖撞中釋放出“性本善”，又增加了人物的鮮活性。

現(xiàn)實(shí)生活之濫觴。所謂濫觴，指小說從青年人青春萌動(dòng)期，踏入社會(huì)的階段性源頭寫起。人的一生，青少年時(shí)期走對(duì)了路就一帆風(fēng)順，反之，遺恨終生。作品之所以能夠引起讀者，尤其是引起青年讀者的共鳴，就是作者知道當(dāng)前讀者群里青年人居多，抓住了當(dāng)代青年愛情、家庭、事業(yè)必然遇到又無法回避的現(xiàn)實(shí)問題。以石一帆為代表的一批大學(xué)畢業(yè)的農(nóng)村青年人的愛情觀、就業(yè)觀，是當(dāng)代社會(huì)青年的現(xiàn)實(shí)寫照。在改革開放的年代，他們渴望甜蜜的愛情、收人客觀的工作、幸福美滿的生活。作品濃墨重寫了青年人踏入社會(huì)極為關(guān)心的問題，這就把作品的內(nèi)容融入了這個(gè)紛繁復(fù)雜的當(dāng)下社會(huì)生活，融入了青年人關(guān)注的視線之中。另外，小說從作者熟悉的地域生活環(huán)境寫起，小說高于生活，但畢竟來源于生活，不管想象再奇異的小說，本質(zhì)上都是對(duì)生活的折射。這是文學(xué)作品創(chuàng)作的不懈源泉。小說《梅痕》固然也不例外。讀后雖然不能對(duì)號(hào)入座，但似曾相識(shí)。著名批評(píng)家雷達(dá)認(rèn)為，生活是一切文學(xué)藝術(shù)的取之不盡、用之不竭的唯一源泉。作者在創(chuàng)作這部作品的過程中，腦海里一定時(shí)時(shí)印記著，生活積累和情感體驗(yàn)是文學(xué)創(chuàng)作獲取成功的必然。