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       隨著電視媒體的不斷革新和進步，娛樂功能一再地被泛化，我國電視節目的泛娛樂化日趨嚴重。“泛娛樂化”是以大眾傳播為載體過度的娛樂化，它把電視原本的傳播信息、社會教育、引導輿論的功能弱化，偏離了正常娛樂的軌道。

       一、電視節目泛娛樂化的現狀和影響

       （一）新聞節目：走向娛樂化

       新聞娛樂化傾向是建立在傳統新聞播報方式之上，使新聞的內容和形式偏向軟化和娛樂化的新聞傳播現象。新聞的娛樂化表現在，內容上注重軟性新聞并著力挖掘硬新聞中的娛樂性因素，形式上努力創造新式樣，從“播”新聞到“說”新聞、“聊”新聞、“侃”新聞，甚至“演”新聞。

       電視娛樂性節目強調“軟”、“近”、“新”、“奇”，以此來吸引受眾提高收視率獲得經濟效益，開始關注個人并且強調個人，從單純的政治宣傳機構逐步側重轉向社會輿論的引導，表現出很強的大眾化、通俗化傾向。硬新聞的軟化確實對大眾具有很大的吸引力，但是讓新聞和娛樂節目界限模糊不清是很危險的，它會對媒介的公信力和權威性帶來不良影響。如今幾乎每個省、市電視臺都有各自說新聞的節目。江蘇電視臺的《南京零距離》，遼寧衛視的《說天下》，安徽衛視的《超級新聞場》，這些節目用娛樂化的新聞樣式來傳遞信息，也取得了不錯的收視率與經濟效益，同時其缺陷和不足也日漸暴露。

       （二）娛樂節目：走向低俗化

       繼《超級女聲》之后，一批新的選秀接踵而至，《中國達人秀》、《我要上春晚》、《你最有才》等。近一段時間，電視相親節目充斥熒屏，江蘇衛視的《非誠勿擾》、湖南衛視的《我們約會吧》、浙江衛視的《為愛向前沖》、東方衛視的《百里挑一》等。這些參與型、挑戰型的娛樂節目以參與主體的廣泛性、平等性以及主體間強烈的互動性為特征，在某些方面契合了當代中國社會民主意識的發展，具有一定的正面意義。由于某一個節目收視率領銜了中國電視娛樂市場后，其他電視臺紛紛效仿，以至于“遍地開花”，忽略了節目的質量。

       （三）電視劇：同質化嚴重，穿越劇遍地開花

       從2010年的《神話》開始到2011年湖南衛視的《宮》、《步步驚心》，穿越劇的熱潮達到空前火爆的程度。穿越劇通過現代人物在古代的喜劇性表現，以現代人的調侃、時空穿越的狂歡、以及白日夢的欲望釋放，讓他們橫越歷史的鴻溝，歷史距離感和神圣感也隨之消失。當穿越成為現今流行“在時空的洪流中嬉笑”的影像文本，歷史的嚴肅已變為跟著感覺走，同時也跟著現代人的心靈體驗走的影像文本。再者，會使一些青少年相信真的可以穿越，從而盲目模仿。

       二、泛娛樂化的應對之策

       （一）加強政府對媒體的監管力度，廣電系統要制定有力的管理制度

       要遏制電視節目“泛娛樂化”的趨勢，監管部門更需要熟練地運用精神產品生產和文化產業運作規律，加大監管力度，提升監管水平。比如說，浙江衛視提出的“綜合指標”評估包括新聞公信力、人文美譽度、品牌影響力、平臺覆蓋率、收視率5項，這樣的評估指標就會打破“唯經濟利益至上論”。此外，監管部門還要嚴格制度，可以設置電視節目的“底線”，一旦有些節目逾越界線，監管部門就應視情節分級給予警告、勒令整改或者停辦處分，并追究相關人員的責任。

       （二）新聞工作者要嚴格遵守新聞職業道德

       筆者認為這是解決泛娛樂化問題的重中之重。新聞工作者要適應形勢發展的需要，首先要樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀，堅持以科學的理論武裝人，以正確的輿論引導人，以高尚的精神塑造人，以優秀的作品鼓舞人，牢牢把握正確的輿論導向，維護新聞的真實性，為人民服務，為社會主義服務，為全黨全國工作大局服務，為推進社會主義物質文明建設和社會主義精神文明建設，實現我國社會主義現代化的宏偉目標努力奮斗。

　    （三）電視媒體要對受眾進行積極引導，注重文化品位

       社會主旋律是指在一定社會歷史條件下，代表社會進步和發展方向的思想和精神，代表著廣大人民群眾的意愿和要求。電視節目制作者應多挖掘中國的傳統資源和民間資源，充分研究中國人的審美趣味和接受心理，使民族優秀文化傳統與先進的時代精神有機融合。電視媒體工作者，應當講究文化內涵，注重娛樂品質，努力創作推廣思想性、藝術性、觀賞性俱佳的優秀電視節目，做到“不膚淺、不流俗，有深度、有品位，用健康積極向上的文化產品占領文化陣地。 （作者單位：駐馬店電視臺）