張 昆

作為一名優秀的電視攝像記者不單純是影像的記錄者，應賦予每段記錄的畫面具有主題內涵，也就是我們常說的 “畫面語言”。如何使自己拍攝的畫面內容豐富而又貼切主題，這需要攝像記者善于深入核心進行敏銳的觀察，快速地篩選和強有力地抓拍，特別是在突發事件與緊急任務中，抵達現場進行采訪的記者，更要具備強烈的新聞意識和電視意識。

       此時，攝像就要有較高的新聞攝影技巧，能夠選擇好的機位和拍攝角度，選取拍攝最有典型性、最具震撼力的鏡頭，使畫面富有現場感和沖擊力。這種在第一時間，第一現場從雜亂的場景中提煉出來的核心鏡頭，必然會為文字記者和后期編輯時所重用，起到提綱挈領的作用。       

       一、做個有思想的編導型攝像

    一般來說，我們可以把電視新聞攝像工作分為兩類：一是技術性攝像，二是編導型攝像。

    1.技術性攝像。按照電視采訪的傳統做法，技術性攝像記者指單純的攝像記者。這種類型的攝像記者的主要任務是拍到符合要求的素材，但這也不是簡單的攝像機操作者，他應充分理解編導意圖，積極參與節目的制作，協助編導完成對事件的報道。

       2.編導型攝像。指集采訪、拍攝、編輯于一身的攝像記者。目前常規主流的電視新聞采訪還是以小組為單位的，即一名攝像記者配備一名文字記者，協助完成新聞采訪任務。但從節目創作的角度來說，比如編導自己拍攝，更清楚什么是有用的鏡頭，如何選擇拍攝報道角度，怎樣進行畫面表達。這種方式有利于創作意圖的直接體現、減少創作環節，當然也對創作者的綜合素質提出了更高的要求。

    二、做個有激情的創作型攝像

    創作拍攝，就是對突然發生的事物有所感觸，臨時發生興趣而進行的創作。攝像記者不是漫不經心、可有可無地隨便紀錄，而是飽含激情、集中精力、即景生興、現場發揮，盡可能去抓拍到“好看”的情節和故事。這種方式，打破過去習慣于先進行采訪、寫出提綱，然后再進行拍攝的模式化、公式化、概念化的創作方式，同時也打破了電視新聞拍攝程式化、規范化的格局。

       在日常的采訪拍攝中，經常會遇到偶發事件或突如其來的一件事，這時候如果攝像師不及時開機或不認為是應該紀錄的內容就失去了一個很好的故事（情節）。創作拍攝，對長新聞的故事紀錄相當重要，一個好的攝像師會通過即興拍攝捕捉到大量的故事化情節和細節，反之則會失去這些好看的內容。

    在創作拍攝中，攝影師至關重要，他必須在正常的環境事物中，發現不平常的人和事。他要憑靠自己的眼睛，從不同的角度、不同的側面、不同的愛好興趣出發，從可以見到的視聽信息中，即興分析判斷，把“好看”的故事收入鏡頭中，這些紀錄將是一個鮮活的素材。

    三、做個精于拾遺補漏的攝像

    當采訪主體過程結束后，作為一個有心的攝像應充分抓緊時間對自己的拍攝工作來個拾遺補漏式的補充拍攝，以讓文字記者和后期制作更加得心應手。

    1.要拍夠畫面長度。當一個新聞場景或一個動作拍攝結束時，不要馬上停機，還應多錄幾秒鐘，為下一個鏡頭的編輯留出余地。同時，考慮到后期的技術要求，拍攝的畫面長度要比實際需用長度更長些。

    2.要拍好轉場畫面。即使編導沒有要求，也要拍攝一些轉場鏡頭。因為轉場鏡頭是維持兩個鏡頭之間連續性的簡短鏡頭，非常有用，但它必須是與實際事件有聯系，如被攝體入畫出畫，近向堵鏡頭，背向遠離鏡頭等。還應拍攝一些空鏡頭，諸如藍天白云、花草樹木等，以備編輯選用。

    3.要拍全現場畫面。留心拍攝有特征的全景鏡頭，讓人們在觀看新聞節目時能辨認出發生事件的地點，如交通事故，不能只拍攝撞毀的車輛等，還要拍出事地點的路標和建筑物。

    4.要做好場景畫面記錄。結束采訪主體拍攝后，如有時間，應做好場記，準確地記錄每一個鏡頭的起始，也可以僅作段落性記錄，以便于后期編輯。

       5.要主動參與節目制作。在遇到某些特定的緊急情況時，需要在結束拍攝后第一時間內趕時效，此時攝像記者有必要及時補位，在文字記者進行稿件整理的同時直接參與后期編輯，如記錄同期聲、完成畫面初編等工作，以保證傳送及播出任務的按時、順利完成。

       當好一名優秀的電視新聞攝像記者，必須從思想上對職業角色要轉變態度，認清自己的角色價值。要轉變攝制理念，以積極主動的姿態投入到工作中。要注重自己職業素養與專業素養的提高，拍攝出優質高效的電視畫面，彰顯出自己的創意和風格。只有在實踐中不斷積累經驗，才會做出更多更優秀的電視節目。

       （作者單位：駐馬店電視臺）