李鐵瑩

       攝像是電視作品制作過程中的關鍵，一部電視片的質量，主要取決于攝像的技術與藝術，當然后期加工亦不能忽視。畫面是電視造型語言的基本要素，是組成電視節(jié)目的基本單位，是電視攝像的成果體現(xiàn)。畫面構圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個主要環(huán)節(jié)，構圖能力是電視攝像人員畫面造型能力的重要組成部分，是檢驗攝像人員業(yè)務水平的重要標志之一。

       一、注意動靜的關系

       靜態(tài)構圖是指畫面造型元素及結構均無明顯變化的構圖形式。一般情況下，被攝對象與攝像機均處于靜止狀態(tài)，鏡頭內的構圖關系基本固定。比如：我們拍攝會場的主席臺，用固定鏡頭表現(xiàn)，畫面中的人物、桌椅、會標等均基本不動，即為靜態(tài)構圖形式。

       動態(tài)構圖是指造型元素及畫面結構發(fā)生變化的畫面構圖形式。動態(tài)構圖下的被攝對象與攝像機同時或分別處于運動狀態(tài)，使得畫面內視覺形象的構圖組合及相互關系連續(xù)或間斷地發(fā)生變化。比如拍攝會場的內容時，如果開機拍攝時正值各位領導走向主席臺就座，那么畫面中被攝對象（開會者）的行走坐落就不斷改變了畫面的結構關系，或是攝像師拍攝了一個搖鏡頭，從主席臺（起幅）搖到臺下的與會群眾（落幅），畫面中的視覺主體、構圖結構發(fā)生了變化，也是動態(tài)構圖。

       二、注意畫面的層次感

       構圖的首要任務是突出主體形象，要求攝像人員處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景的關系，以恰當?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、色、影調、線、形等造型元素，以獲取盡可能完美的形式與內容高度統(tǒng)一的電視畫面。

       主體即電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象明確畫面的主體，通過構圖設計和構圖配置處理好主體與陪體等的相互關系，既能很好地反映主題，又能在結構上分清主次，合理構圖。

       環(huán)境是指畫面主體周圍的人物、景物和空間。環(huán)境包括前景、后景及背景。環(huán)境在畫面中除了能陪襯、突出主體之外，還能表現(xiàn)主體的活動地域、時代特征、季節(jié)特點、地方特色，幫助刻畫主要人物的性格以及表現(xiàn)特寫的氣氛，加強畫面的空間感和概括力等。

       畫面所要表現(xiàn)的主體對象是否突出，是衡量構圖的主要標準之一。拍攝時必須正確處理好主體、陪體及環(huán)境等的關系，做到主次分明，相互照應，輪廓清晰，條理和層次井然有序。

       三、注意運用均衡

       均衡主要是指構成畫面各種因素在視覺重量上的均勢。由于電視畫面是運動的，均衡便呈現(xiàn)出動態(tài)，并和心理均衡交織在一起：在實際拍攝中要利用人們的視覺加重作用來制造均衡（動態(tài)的、心理的）。例如：繪畫理論中講的“補白”，大面積空白處的小面積視覺對象更能引起人們的注意，使人們的視覺集中，因而視覺分量相對就重，可以達到突出主體的目的：將“黃金分割”借鑒到電視畫面構圖中，也具有一定的美學價值。

       四、注意運用對比

       構圖中的對比是以兩種不同的造型手段，在畫面上進行比較，是突出主體的有效手段。經常運用的手法有虛實對比、大小對比等。虛實對比是利用鏡頭景深的特性，使主體清晰、陪體模糊，以突出主體。這種對比可造成空間深度感，使畫面的影調層次豐富，還可加深被攝主體的體積感，造成符合特定作品情節(jié)的意境等。

       大小對比是指體積的對比。這種對比同時也包括遠與近、高與低、長與短等對比的形式。但是，不管是不同質的對比，還是不同量的對比，實際上都表現(xiàn)為體積的對比。

       電視畫面構圖貫穿于電視攝像工作的始終。攝像人員在拍攝主題內容確定后，要選擇、組織和找尋到最佳的畫面結構方式，并且要在拍攝過程中始終保持著高度的創(chuàng)作興奮和隨時發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)作敏感，以使自己的畫面構圖得到不斷地改善和創(chuàng)新。此外，在借鑒繪畫、攝影等構圖原理和構圖技法的基礎上，結合電視畫面構圖自身特點加以靈活地運用。 （作者單位：泌陽電視臺）