宋瑞敏

電視作品是易碎品，作為電視紀錄片，不可能對一個確定的選題和素材反復去做，這就需要我們在創作的過程中不斷接受新的人物、新的事件。我認為一部電視紀錄片成功與否，關鍵在于前期策劃。

那么，怎樣去確定策劃選題？

一、選材要契合時代精神，反映時代主題

作為電視紀錄片的編導，如何把當前高揚主旋律、構建和諧社會的時代精神，以紀錄片的形式滲透在作品中，這就需要編導在前期的選題上下工夫。“文章千古事，得失寸心知”，策劃確定成功的選題是創作紀錄片的關鍵。

作為一名市級電視臺的紀錄片編導，上承城市、下接農村，常常接觸大量鮮活的題材，因而在選材上有自身的優勢。從社會的最基層捕捉具有新聞價值的人和事，以此作為電視紀錄片創作的選材切入點，來展現他們的經歷和命運，記錄他們的心態，從而以“小人物，大命運”的題材來揭示時代的精神。我們專題部創作的作品《謊言背后的感恩之旅》曾獲得了2005~2006年度中國廣播電視節目大獎，作品講述的是駐馬店市遂平縣文城鄉73歲農民李國新在平頂山市魯山縣江河機械廠門外修鞋資助貧困學生上學的故事。這個題材本身很普通，然而發生在李國新老人身上，卻極具特殊性。一是李國新是一位人生走向暮年的73歲老人，是平凡農民中的“小人物”，16年來依靠修鞋所得在外地義務助學，瘦弱蒼老的心胸裝了一顆令人高山仰止的大愛之心。二是李國新老人抱著一顆感恩的心資助學生。 “75·8”洪水浩劫使李國新在外地人的捐助下絕境逢生，當年老人領到的七雙布鞋里留有捐助者姓名的字條就此改變了老人的命運。他于1990年開始了尋找恩人的漫漫之路，因尋找恩人無果，就到在當地報恩助學。“受人滴水之恩，自當涌泉相報”，這一中華民族的傳統美德在老人身上折射出時代的迷人光芒。三是老人的報恩取得了成績，先后有17名學生得到了他的資助走上了成才成人之路。基于此，筆者確定選題以“感恩”為主題放在當前構建和諧社會的大背景下，讓李國新老人這一小人物的大愛胸襟折射出時代的精神，這一作品完成后獲得了中國廣播電視界的最高獎項。

二、 選材要注重平民化視角，彰顯人文關懷

近年來，電視紀錄片在題材的取舍上已發生了根本性的變化，創作者以強烈的“平民視角”和“人本”思想，在普通人群中選題，講述發生在這些普通百姓身上那一個個苦辣酸甜、悲歡離合的故事，反映百姓的欲望、情感、意志和要求，讓廣大電視受眾在心靈深處體會到人文關懷，體現出社會的公平和正義，人間的真善與美丑。

著名的電視紀錄片創作人早在多年前就把視角對準了處在社會最底層的普通人群。我們創作的獲得過2006年度河南省廣播電視新聞政府獎的短紀錄片《上海人落戶到俺家》，講述的是駐馬店市農民盛新政、黃榮夫婦在上海一家敬老院打工，三年后當夫婦倆辭工回鄉時，當時在敬老院養老的上海市退休職工酈廟成老人被夫婦倆的孝心所打動，于2004年6月執意跟隨毫無血緣關系的河南護工盛新政夫婦來到駐馬店市偏僻的小山村安度晚年的故事。筆者得知這一消息后，立即認識到這一選題的特殊新聞價值，在一年多時間里跟蹤拍攝，記錄了這一家人的生活片段，講述了大長河南人志氣的河南護工和上海老人之間那感人至深的真情故事。從而從一對普通的農民工身上折射出勤勞、善良的河南人形象。

三、要注重選取能紀錄心靈的題材

當前，電視紀錄片的發展已從記錄生活本身發展成為記錄生活中的人們的心靈。個性的自然和人群是紀錄片選題的兩大主題，而記述人的心靈和自然的完美統一則是紀錄片的最高境界，更能給電視受眾以強烈的視覺沖擊力。

選材是電視紀錄片創作的最關鍵的第一步，創作電視紀錄片是一個系統的復雜工程，需要編導在瞬息萬變的現代社會中站在時代的前沿，不斷完善更新新聞觀念，以創造性的思維去發現確定有價值的紀錄片題材，從而創作出更多的作品去繁榮電視熒屏，更好地服務人民群眾。 （作者單位：駐馬店電視臺）