歸去來兮紅塵遠 心安寧處是故鄉

—— 溫培雅著作《我們曾是文藝青年》的人物形象意義

□陳洪彥

讀過長篇小說《我們曾是文藝青年》，我不禁對溫培雅這個認識了十幾年的小學妹肅然起敬。印象中她是個弱女子，擅長寫散文，沒想到初寫長篇，駕馭得竟然如此嫻熟：故事情節環環相扣，曲折有致；小說語言干凈純潔，風趣幽默；人物形象栩栩如生，呼之欲出。更重要的是，她作品中人物的命運和歸宿，讓浸泡在紅塵中的我們再一次發出對生命的思考和追問。

         我是誰

我是誰？我們曾是文藝青年，懷揣一顆單純而又晶瑩的赤子之心上路。我們有著美好的理想，美好的理想也不過是將來的日子能更好一些，能擁有自己喜歡的事業，能擁有一場執子之手與子偕老的愛情。再多一點，能夠讓我們的父母親人過上幸福的生活，能夠讓我們的孩子健康快樂地成長。往往我們走著走著就背離了初衷，把一些身外之物一個個撿起背在肩上，漸漸地扭曲了自己，甚至迷失了自己。

主角劉宛晴，曾經是大學校園里的一枝花，眾多男生心中的偶像。當她的初戀遠走國外，音信漸無時，她重逢了當年的粉絲“鳳凰男”徐魯風，很快結為金玉良緣。她心性單純，崇尚簡單，但婚姻在進入“七年之癢”時出現了問題，于是接下來的日子風雨交加，真是“風雨催花花何苦”。她雖然經歷了種種波折，但內心還有一片晴天，寧靜自守，最后無論是事業還是愛情，終于云開日出、雨過天晴。

“江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間”——走出校門的何田田，雖然身姿像招展的蓮葉一樣婀娜多姿，但并不像蓮一樣出淤泥而不染。她想改變命運，把鄧文迪當作人生偶像，試圖通過男人來“好風憑借力，送我上青云”，把男人像魚一樣戲了一個又一個，換了一茬又一茬，當“過盡千帆皆不是”時，轉而吃起了“窩邊草”，不惜對閨蜜劉宛晴橫刀奪愛，其生命的指針始終找不到北，一直如蓮葉一樣飄來蕩去。

米小朵，雖然出身像米粒一樣卑微，生命像米粒一樣弱小，但天生麗質，有美妙的嗓音。她試圖讓生命盛開成燦爛之花，而且曾一度一夜成名，但始終擺脫不了背后黑手的操縱，因此她成不了火紅的玫瑰，更成不了雍容的牡丹，只能是小花一朵。為了出人頭地，她先屈身于金錢勢利，再幡然醒悟。

“芙蓉如面柳如眉，叫人如何不淚垂”，閱盡滄桑的嚴如眉奉行玩世主義與享樂主義，瀟灑的背后讓人讀到的是辛酸。遭遇當今陳世美的尤水蓮，由賢婦到棄婦最后到怨婦，她始終走不出自己，她總讓人想起《紅樓夢》里的甄英蓮（真應憐）。“鳳凰男”徐魯風，一個出身鄉村的潛力股，公司做得風生水起，家庭經營得貌似圓滿幸福，但在追求的路上，走著走著就誤入歧途。崔家正，一個表面慷慨光鮮、內心畸形猥瑣的男人，用拼命的攫取和占有，來填補內心的自卑和空虛。盧森，一個似乎十分成功的“海龜男”，卻承受著事業和愛情的雙重煎熬，當“欄桿拍遍，無人會，登臨意”的時候，竟然從高樓縱身一躍。

人們都怎么了？我們到底要追求什么？或者干脆回歸到根本，我是誰？來世間走一遭究竟要做什么？其實，對于茫茫空間，人不過是漂浮其中的一粒塵埃。對于悠悠時間，人只是從出生走向死亡的一個階段性概念，所謂“寄蜉蝣于天地”，只是在天地間暫時寄存渺小身體的一個匆匆過客。

    我來自哪里

我來自哪里？如果忘記這一點，就忘記了根本，更容易“失其本心”。

我們興致勃勃地走向未來時，應該經常想一想過去，回想過去，就是一次次精神洗禮，一次次靈魂沐浴。

從空間上說，人來自天地。人，從無到有，從小到大，實際上是天地間物質和能量的一種載體，一種存在方式，也可以說是由天地轉化而來。人，來自天地，又回歸天地，只是一個暫時的存在。人赤條條地來，又赤條條地走，不清楚這一點，就會以無盡的占有，讓生命有更多的不能承受之重。

從身體上說，人來自父母。人源自父母的一滴精血，是父母的一件作品。父母永遠是我們生命中的航標，經常瞻望，我們才不致迷失方向。

從地域上說，人來自故鄉。故鄉是祖輩父輩的居所，是生我養我的地方，是一個人成長的環境，也是形成自身性格、才情的關鍵性因素，人在受到故鄉的物質和精神滋養的同時，也被故鄉打上了烙印。

從過程上說，人來自童年。龔自珍說：“人生思幼日。”普希金說：“那過去了的，就會變成親切的懷戀。”人在漸漸老去，同時又不斷追憶童年，對童年的懷想和美化，可以蕩滌我們心中的污垢。

但另一方面，喧囂浮世，紅塵滾滾，花花世界，誘惑太多，如權勢、金錢、名譽、地位、美色等，“亂花漸欲迷人眼”，人們哪一樣都想抓在手中，哪一樣都不愿輕易丟棄，由此，生出嫉妒、仇恨，怨憤、失望、痛苦、悲觀、絕望。作品中除了劉宛晴尚能保持本心外，徐魯風“男人有錢就變壞”，忘記了掙錢的初衷，忘記了自己的來處，迷失在美色中。何田田試圖“女人變壞就有錢”，視真愛如糞土，待金錢勝爹娘，為了“阿堵物”竟然到了不擇手段的地步，又何曾有暇想一想自己的來處？米小朵，想改變不堪的命運本沒有錯，但錯就錯在不是通過個人的努力，而是拿自己的青春賭明天，名和利迷住了雙眼。其他如崔家正由心理的失衡而嫉妒變態，盧森由痛苦失望到悲觀絕望，嚴如眉因報復男人而玩世不恭，尤水蓮因被拋棄而充滿怨憤和仇恨。

幸福的人是相似的，不幸的人各有各的不幸，而不幸的根源又基本是一樣的，關鍵在于丟失了自己的本心，忘記了自己的來處，總覺得自己得到的太少或者失去的太多。不能在前行的時候，稍微停一停，回頭看一看，不能從天地、父母、故鄉、童年這些人生之“本”上來參照反思，以吸取新的力量，矯正自己正在走偏的腳步。 

我去向何處

我要去向何處？我究竟想要什么？生命匆匆，終歸泥土。能活出質量的生命極少能超過90歲，但人的有限生命，總想活出無限精彩，于是，我們各自從來處出發，不斷尋覓，開始以為有金錢才會精彩，有權勢才會精彩，有地位才會精彩，有榮譽才會精彩，有美色、美居、美食、美服才會精彩，轉了一圈，或傷痕累累，或疲憊不堪。所幸，總還是有些人漸漸明白，在基本生存都不成問題的今天，其實精彩不在別處，而在你的內心。

劉宛晴在經歷人生的風風雨雨、愛情的坎坎坷坷后，心靈更加寧靜，生活更加簡單，胸懷更加寬廣，一切都更加釋然，對于老公徐魯風已釋去前嫌，重歸于好。對于害己不淺的無恥閨蜜何田田、卑鄙同學崔家正，也相逢一笑泯恩仇。對于康子楠父子多了幾分理解和寬容，對于米小朵更有幾分贊許和欣賞。

徐魯風終于學會了珍惜，何田田開始明白人生真諦，米小朵最后懂得了放棄，就連富二代“繡花枕頭”康子楠也明白了責任和擔當。更值得一提的是崔家正和辛放。為了一己私欲做了不少壞事的崔家正，終于從物欲中掙脫，放棄了自己的公司，舍棄地位和金錢，只身一人遠涉千里，默默無聞地做起了慈善公益事業，這是一種自我的靈魂救贖，更是一種本心的回歸。不幸又不爭、可愛又可憐的辛放最后選擇了到邊遠貧困地區做了一名小學教師，而且很快就在那里扎了根，把那里當作了自己的世外桃源，漂浮的靈魂回歸到大地。

人性本善，關鍵是不失其本心。作品中的人物都曾忘記過來處、迷失過自己，但“實迷途其未遠，覺今是而昨非”，最后歷盡波折，又以不同的方式紛紛回歸，讓我們隨人物命運而顛簸的內心，也安寧下來。劉宛晴們，不只代表他們，那一個個鮮活形象背后站立著的是一群群人。透過作品中的人物，我們仿佛看到了自己或者身邊人的影子，他們的喜怒哀樂，他們的聚散離合，我們都似曾相識。讀過作品，以人為鏡，反躬自省，對于我們走好自己的人生道路，對于我們內心的安詳和寧靜必會大有裨益。

歸去來兮紅塵遠，心安寧處是故鄉。抵達幸福的道路不是用浮世紅塵里的名利筑就的，而是用本真、善良、寧靜、和諧的精神鋪成。溫培雅的長篇小說《我們曾是文藝青年》里的人物，用自身的經歷和歸宿告訴我們。